«Портреты горя» 10 лет спустя: уроки из оригинального репортажа New York Times о событиях 11 сентября

Ретроспектива The New York Times о десятилетии, прошедшем после террористических атак 11 сентября, — предприятие, которое включает в себя в настоящее время онлайн « Портреты перерисованы », а специальный воскресный, 11 сентября, печатный раздел под заголовком «Расплата» — предназначен для того, чтобы помочь читателям сосредоточиться на будущем, а не на прошлом.

Венделл Джеймисон, заместитель редактора Metro, ответственный за управление этими новыми «Портретами» — как и с оригиналами в 2001 году — описывает, как родственники жертв 11 сентября, кажется, «поворачивают угол» в своей жизни сейчас.

«Больше людей вступают в повторный брак, и все больше людей кажутся дальновидными и хорошо приспособленными», — сказал он мне в телефонном интервью. Это в отличие от пятилетняя ретроспектива, проведенная Times , с мини-профилями, которые «были очень темными», вспоминает он. «Люди страдали, и только один или двое пришли к какому-то решению со всем этим».

Редактор Times в журнале Large Лаура Чанг, которую в марте исполнительный редактор Билл Келлер и управляющий редактор Джилл Абрамсон попросили приступить к координации раздела, посвященного юбилею, и связанные интерактивные истории , добавляет в телефонном интервью, что подход этого года — «ориентация на последствия атак, 10 лет спустя — на настоящее». Мы не будем сосредотачиваться на 10-летней давности».

Тем не менее, для многих читателей, которые ознакомились с первоначальным освещением New York Times в 2001 году, эти истории должны воскресить воспоминания о действительно замечательной журналистике, которая собралась в газете через недели и месяцы после катастрофы – журналистике, которая до сих пор несет уроки для сегодняшних репортеров и редакторы.

Оригинальные «Портреты горя» и то, что стало их родным разделом «Нация, брошенная вызовом», были ответственны за победу Times. Пулитцеровская премия 2002 года за государственную службу , чтобы быть уверенным. Раздел, который продлился до 31 декабря 2001 г., «последовательно и всесторонне освещал трагические события, описывал жертв и отслеживал развитие истории на местном и глобальном уровнях». Пулитцеровская комиссия заявила .

Но за всеми похвалами стояло поразительное сочетание дисциплины отдела новостей и управленческого таланта в условиях экстремального давления, а также вдохновения рядовых сотрудников. И то, как редакторы упаковали все это — этот часто недооцененный элемент журналистики — помогло заполнить зияющую дыру в психике жителей Нью-Йорка и всех американцев как критической информацией и интерпретацией, так и сострадательным стилем.

В отличие от давно запланированных работ, связанных с «Перерисованными портретами» и готовящимся к выпуску специальным разделом, с крайними сроками в августе, планы репортажей 2001 года, конечно, имели скудные дни, чтобы облечься в форму. И время было лишь одним из факторов давления при описании бедствия беспрецедентного масштаба в городе и попытках придать всему этому более широкий смысл.

Покойный главный редактор Times Джеральд Бойд похвалил культуру своей газеты за то, что она легла в основу принятых тогда решений. Но Бойд, ветеран St. Louis Post-Dispatch и репортер и редактор New York Times, который был в качестве Times ME только пятый день в день терактов, распространил доверие по всему отделу новостей в интервью, которое я дал ему несколько месяцев назад. до своей смерти в ноябре 2006 года в возрасте 56 лет от осложнений рака легких.

«Меня всегда поражало, как в определенный день у кого-то, о ком я никогда бы не подумал, может прийти блестящая идея», — сказал он. Один урок, по его словам, он усвоил из репортажей о событиях 11 сентября: когда такая жара, «вдохновение приходит из самых разных мест, и у вас должен быть механизм, который вдохновляет людей».

Редакторы Times до сих пор вспоминают, что одним из величайших источников вдохновения для редакции была Кристин Кей, тогдашний заместитель главного редактора Metro по вопросам предпринимательства. Среди ее первых заданий для редактора Metro Джонатана Лэндмана было придумать, как газета будет обращаться с мертвыми и пропавшими без вести в районе Ground Zero.

Подумайте немного о ее вызове. «Мы понятия не имели, с чем столкнулись», — вспоминала она в интервью со мной в 2005 году, отмечая, что ее ближайший предыдущий опыт работы с выжившими связан с авиакатастрофой рейса 800 авиакомпании TWA в 1996 году, в результате которой погибло 230 человек у побережья Лонг-Айленда. (Тогда она работала в Newsday.) По крайней мере, имея список пассажиров, редакторы могут начать сбор информации о том, куда направлялись жертвы и как сложилась их жизнь. Но в течение нескольких дней после 11 сентября число погибших не поддавалось подсчетам, и даже имена пропавших без вести лишь медленно накапливались — и все это в то время, когда газеты становились все сильнее.

Работая с репортером Дженни Скотт, Кей начала выстраивать подход к отчаянным «пропавшим» листовкам, которые, казалось, плавали повсюду на ветру Нижнего Манхэттена — содержащие фрагменты информации о любимом человеке, ища информацию.

«Я знаю, что люди хотят услышать, что мы провели этот вдумчивый разговор, просидели в комнате три часа и придумали этот волшебный подход», — сказала Кей. — Но это не то, что произошло. Под давлением необходимости придумать что-то, что можно было бы опубликовать, в отсутствие реальных списков пропавших без вести, они предложили, чтобы репортеры немедленно начали готовить короткие виньетки по 200 слов, каждая с фотографией, которые отражали бы какой-то аспект жизни человек, разыскиваемый близкими.

По мере того, как списки лиц, оказывающих первую помощь, корпоративных арендаторов Всемирного торгового центра и других, наконец, начали появляться, подход будет продолжаться — создание личных мини-профилей, оценка за раз на странице. Страницы каждого дня обновляли ощущение размаха трагедии, а отдельные портреты делали каждого человека интимно реальным. Обычные атрибуты некролога обычно отсутствовали; было включено несколько учетных данных или других признаков статуса, помимо занимаемых ими должностей и семейных описаний. Портреты идентифицировали один аспект жизни — женщина, работающая в саду, мужчина, ведущий свою дочь на уроки катания на коньках, или, возможно, предающийся пристрастию к сигарам.

Лэндман и другие вместе усовершенствовали подход, и в субботу, 15 сентября, были опубликованы первые мини-профили под заголовком «После нападений: среди пропавших без вести». Далее они были описаны как «моментальные снимки их жизни с семьей и на работе».

Учитывая выбор более коротких рубрик для воскресенья — большинству редакторов понравилась идея «портретов», но они застряли между вариантами, такими как портреты отчаяния, печали, утраты или горя, — помощник редактора Metro Патрик Лафорж подбросил «мысленную монету» и использовал «Портреты». Горе. Он застрял.

Заставить репортеров писать короткие статьи стало проще. Хотя авторства не было, а штатные сотрудники получили только упоминания в слоганах, они поспешили помочь с интервью и написанием текстов, некоторые даже приехали из вашингтонского бюро, чтобы помочь. «Это стало огромной машиной», — говорит Кей. «У нас было от 10 до 13 репортеров, которые работали над этим без перерыва». К концу года было выпущено 1910 мини-профилей. (Число погибших в результате катастрофы башен-близнецов в конечном итоге превысило 2750 человек.)

Книга на 555 страниц, в которой они собраны, « Портреты: 11.09.01 », в конце концов было опубликовано в «Таймс». Тогдашний исполнительный редактор Хоуэлл Рейнс написал в своем предисловии, что их подготовкой руководила «демократия мастерства». «Я видел, как репортеры плакали в свои телефоны, даже когда они призывали к профессиональной дисциплине, чтобы продолжать писать, продолжать писать, пока задача не будет выполнена», — написал он.

Привязанность к «Портретам» не была единодушной. Некоторые редакторы Times, а также родственники погибших считали, что им следует придерживаться более традиционного подхода, упоминая характерные черты жертв, которые обычно заслуживают освещения в печати. Кей, например, слышал от членов семьи, которые жаловались, что «Таймс» следовало больше концентрироваться на реальных достижениях, а не на «вещах, которые они считали тривиальными или прозаическими».

Но те, кто их любит – и кто продолжает читать сборник старых с обновлениями сквозь годы, и несколько версий видео которые теперь были произведены - сделали более сильный аргумент. Пока они продолжали свою первоначальную работу в 2001 году, адвокат из Сан-Франциско Джеймс Шурц написал в «Таймс» о семейном ритуале ежедневного просмотра записей. «В важном смысле, — писал он, — Times была частью процесса исцеления в нашей семье. За это приношу вам мою глубочайшую благодарность и уважение».

Еще в глубинах репортажей о событиях 11 сентября Кристин Кей, которая теперь редактирует исследовательские проекты, никогда не рассматривала возможность того, что через 10 лет будет подготовлено новое поколение портретов. «Тогда мы просто думали о том, как мы надеялись, что ничего подобного больше никогда не придется писать», — сказала она в телефонном интервью.

«И все же, — добавляет она, — я думаю, мы увидели, что сегодня все еще есть ценность в том, чтобы иметь то, что стало своего рода национальным памятником скорби».

Рой Харрис — автор «Пулитцеровское золото: что стоит за премией за общественную журналистику» », в котором была глава, посвященная освещению событий 11 сентября в Times, под названием «Редакция новостей бросила вызов». Бывший репортер Wall Street Journal, в настоящее время он является редакционным директором CFOworld.com.