Узнайте совместимость по знаку зодиака
Что такое нарратив?
Другой
На днях репортер спросил меня: «Что вообще такое повествование?»
У меня должен был быть готовый ответ на кончиках пальцев (но было раннее утро, и я не открывал банку Red Bull).
Я промямлил что-то о попытке навести порядок в хаосе человеческого существования (как я уже сказал, это было рано и…).
Потом мне пришло в голову, что в наши дни мы довольно свободно употребляем слово «нарратив». И все же здесь был ветеран, опытный репортер, который был очень заинтересован в создании этого материала, о котором, как она слышала, все говорили, но, честно говоря, не был уверен, что это значит.
Поэтому я сделал следующую лучшую вещь: попросил много умных людей — репортеров, писателей, редакторов, авторов, учителей — дать ответы.
В следующих двух столбцах я поделюсь их ответами. Я надеюсь, ты будешь внесите свой вклад тоже и присоединяйтесь к нашему виртуальному обсуждению за круглым столом.
* * *
Я думаю о нарративе как о повествовании: то есть как о способе упорядочивания событий и мыслей в последовательной последовательности, которая делает их интересными для прослушивания. Поэтому он имеет сильное устное наследие. Последовательность не обязательно должна быть строго хронологической, хотя может быть; он может включать в себя отступления, воспоминания и предзнаменования, точно так же, как история, рассказанная у костра. Но поскольку повествование питается событиями, его цель не является существенно аналитической или критической, хотя, как и многие истории (особенно в традиционных жанрах — народные сказки, сказки, басни), оно может содержать существенные нравственные уроки.
- Энн Фадиман
Редактор, Американский ученый
Автор, “ Дух ловит вас, и вы падаете “
«Экслибрис: исповедь обычного читателя»
* * *
Повествование — это грунтовая тропинка, которая ведет нас через непроходимый лес, чтобы мы двигались вперед и не чувствовали себя потерянными.
— Уэйд Роулинз
Роли Новости и обозреватель
* * *
Что мы делаем, так это рассказываем истории. Строгое определение «нарратива» используется редко, как его использовал Фицджеральд в «Великом Гэтсби». У Фицджеральда был персонаж, рассказывающий нам историю со своей точки зрения. Мы склонны писать от третьего лица с точки зрения всезнания, таким образом рассказывая историю.
История, рассказанная с использованием:
- Персонаж. В котором раскрывается или изменяется личность.
- Сцены. Место, описывающее, где происходит действие.
- Время. Используется для определения границ истории и того, вокруг чего организовано действие.
- Техника. Использование описательного письма и диалога.
- Цель. Тема или разработка, представляющая интерес или важность для предполагаемого читателя.
Умело сделанная история разворачивается, позволяя читателю встретиться с персонажами, когда они сталкиваются с проблемами, с которыми они имеют дело, в том же месте и в то время, когда читатель сталкивается с ними.
— Джоэл Роусон
исполнительный редактор, Журнал Провидения
* * *
«Повествование» означает любую технику, которая вызывает у читателя интуитивное желание узнать, что произошло дальше.
— Боб Бейкер
Лос-Анджелес Таймс
newsthinking.com
* * *
Для меня «повествование» — это инструмент, который я редко использую при рассказе истории.
Андре Дюбю научил меня разнице между повествованием и сценой. Примером повествования, неизящного повествования, является старый фильм, где календарь накладывается на суетливый фон и показывают, как страницы переворачиваются, показывая: время прошло.
При обучении повествованию я использую рассказ из сборника Ричарда Йейтса «Одиннадцать видов одиночества». Рассказ называется «Веселье с незнакомцем». У меня нет его здесь прямо сейчас, но в простом, элегантном абзаце он описывает прохождение всего школьного семестра, а затем переходит к новому короткому абзацу, который плавно переходит в сцену.
Сцена затягивает время. Чтобы написать сцену, вам нужно запечатлеть детали обстановки и нюансы персонажа. (Хорошие захватчики персонажей включают в себя диалоги, действия и то, что вы с Томом Вулфом называете деталями статуса.)
Меня иногда смущает и словосочетание «нарративная журналистика», потому что это неточное словосочетание. То, что я делаю, то, что многие из нас пишут, я рассматриваю как журналистику рассказывания историй. Большая часть журналистики не рассказывает истории и не предназначена для этого; многие газетные статьи имеют не больше амбиций, чем предоставление информации. Тобиас Вольф справедливо говорит, что «информация — это смерть истории», а это означает, что в том, что касается повествования, большая часть журналистики мертва при рождении. Этот материал полезен для людей, которым нужна эта информация: Red Sox 3, Tampa Bay 2; это не история. Иногда люди не хотят прилагать усилия, чтобы прочитать историю, чтобы их уговорили и повели за собой; в этих случаях журналистика, в отличие от журналистики рассказывания историй, является правильным форматом.
Журналистика историй использует приемы художественной литературы: точка зрения; время; сцена (включая сеттинг, персонажей, диалоги); и повествование. Тем не менее, это остается верным арендаторам журналистики: точность; честность; целостность намерений.
Короткий ответ, который я дал бы вашему вопрошающему, — это абзац выше, заменяющий Журналистику Сторителлинга на Журналистику Нарратива, хотя, будь моя воля, мы бы все изменили «повествование» на «рассказывание историй».
— Джеральд Карбоне
Журнал Провидения
«Не тот человек», с Кэтлин Ф. Кроули
* * *
История. Повествование движется вперед в драматической и хронологической последовательности.
Он может просто все время двигаться вперед или может двигаться вперед и назад, но читатель предполагает, что у него есть начальная точка (конфликт) и конечная точка (развязка).
Между начальной и конечной точками происходит драматическое действие. Персонажи действуют (а диалог — это действие) и реагируют. Действие и реакция изменяют их таким образом, что это важно для них и для читателя.
Нарратив (обычно) рассказывает читателю об истории не так, как это делают традиционные журналисты, а как это делают романисты и сценаристы. Нарративист раскрывает историю так, чтобы читатель смотрел и делал собственные выводы о значении событий, которые читатель наблюдал.
Покажи, не рассказывай. Марк Твен: «Не говори, что старушка кричала — приведи ее и дай ей кричать».
— Дональд М. Мюррей
* * *
Очевидно, что термины, которыми пользуются все, но никто не может дать точного определения (но каждый вечно вынужден дать определение), касаются обширных, разнообразных концепций типа слепых-чувствующих-слонов.
Меня спрашивают: «Что такое повествование?» вопрос все время, и, учитывая название нашей части Фонда Нимана, меня на него надавили. При первом запуске программы я в шутку попытался уклониться от того, что, как я знал, должно было произойти, предложив, чтобы мы называли себя «Программой Нимана для «Контактный» Журналистика». Журналистика, которая не ведет себя так, будто читатель — робот или не знает, не чувствует, не хихикает и не выходит из себя. Возможно, вопрос, который вам на самом деле задают, является более резким: «Что не так с этим нарративным материалом?», вопрос, который обозначает распри и недовольство с явным движением к более повествовательному освещению в новостях, поиском определения просто начало разговора.
Во всяком случае, вот мой официальный ответ: как минимум, повествование означает письмо с а) набором сцен, б) персонажами, в) действием, которое разворачивается во времени, г) интерпретируемым голосом рассказчика, рассказчика с несколько различимой личностью, д) ) некое чувство отношения к читателю/зрителю/слушателю и е) все выстроено так, чтобы привести аудиторию к точке, осознанию или месту назначения.
Чтобы прокомментировать каждый из них:
к) Установить сцены : Многие неотработанные нарративы просто бессистемны или наивны в изображении физического местоположения — объекты летают вокруг, находятся близко и далеко, мы внутри и снаружи: я называю это «шагаловским описанием». В сцене, и это необходимо для повествования, по крайней мере, для увлекательного повествования.
б) Персонажи : Если стандартный (и очень оплакиваемый почти всеми в вашем списке) голос новостей — это голос благодетельной бюрократии, речь информативных часовых на стенах города, предупреждающих граждан («Вчерашний пожар на улице Вязов, 145 разрушено… Ущерб оценивается в…»), это голос, который избегает исследований характера. Люди в мире новостей — это граждане, а не персонажи. У них есть адреса, возраст, записи об арестах, избирательные округа и избирательные участки, официальное состояние больниц и военные статусы. Это «гражданские черты». Повествование о людях, которые что-то делают, и в какой-то степени и в нужных местах должно охватывать прошлые гражданские черты, если мы хотим хорошо освещать реальные истории реальных людей.
в) Действие, которое разворачивается во времени : Это сама суть построения нарратива, I-лучи нарратива, от которых все остальное опирается, висит, зависит. Он также предлагает неактуальный способ организации материала — выстраивая его в хронологическом порядке, как это происходит с персонажем в сеттинге, пересекая категории схемы, но следуя эмпирическим. Большинство нарративных статей/книг представляют собой разумное перемирие в борьбе между хронологическим и тематическим принципами организации.
г) Голос : … что возможно только в том случае, если читатель/зритель/слушатель настолько увлечен сильным голосом рассказчика, что…
А также) Отношения с аудиторией : …читатель охотно следует за рассказчиком через незаданные тематические отступления, с удовольствием и интересом переходит к другим обстановкам и персонажам и обратно, и если читатель потом начинает собираться в уме…
е) Назначения : … последовательность подтекстовых осмыслений, которые способствуют искусственному открытию читателем того, что у истории есть тема, цель, причина, предназначение — что ее стоит проглотить.
- Марк Крамер
Режиссер и писатель-резидент,
Программа Нимана по нарративной журналистике
* * *
Как редакторы «River Teeth: A Journal of Nonfiction Narrative», мы с моим соредактором тратим половину времени на объяснение того, что мы подразумеваем под «речными зубами», а другую половину объясняем, что мы подразумеваем под повествованием. Мне нравится определять нарратив старомодным способом, как «рассказ». «Вот что со мной случилось. Позвольте мне рассказать вам о вчерашнем дне. Вот каково было расти так, как я». Все, что нам нужно сделать, это посмотреть, сколько людей и групп людей — многие из них исторически маргинализированы — которые используют нарратив в его менее структурированной сущности, будь то нарратив о рабской жизни, нарратив о… пустой.
Мне нравится определение Дэвида Джеймса Дункана того, каким может быть нарратив: «Что мы хотим от писателя, так это песнь (древнеанглийское «fyttte»: fit), которая первоначально определялась как всплеск бардовской энергии, достаточный для удовлетворения аудитории (а читатель)».
Может быть, это все, о чем мы когда-либо говорили.
— Джо Макколл
Соредактор, Речные зубы
* * *
Я всегда думал, что это рассказ читателю или зрителю истории своими глазами, как персонаж Сары Джессики Паркер, Кэрри Брэдшоу, из «Секса в большом городе».
— Рут Башински
Нью-Йорк Дейли Ньюс
* * *
По крайней мере, репортер не спросил: «Ну, а какие новости?»
Я согласен с тем, что повествование — это, проще говоря, просто рассказывание историй. Это то, что я делаю, когда моя жена спрашивает меня, как прошел гольф, и я описываю, как это случилось, что я чуть не вылетел, но в конце концов промахнулся на последней лунке дня, удар за выстрелом, со вставками о погоде, условиях, моем душевном состоянии, несправедливость жизни, как я решил уменьшить свой стресс и в итоге создал его. Кое-что из этого я передаю ей в картинках. Некоторые я не могу. Но это все еще сказка, байка, рассказ, нарратив.
Что, в некотором смысле, означает, что повествование не всегда показывает, а не рассказывает. Иногда автору нужно сделать шаг назад и объяснить, что происходит, что означает что-то техническое или сложное, или почему что-то в минимальном контексте важно в более широком смысле. Время от времени я читаю повествования, которые признаю прекрасными произведениями, но писатель никогда не соблаговолит объяснить мне, что все это значит, или почему она говорит мне то, что говорит мне, или почему он вел меня туда, куда брал, и поэтому я двигаюсь. на спортивный раздел, где все многочисленные крошечные нарративы внутри «историй» не так непрозрачны (я знаю, что это значит, когда Нотр-Дам проигрывает Мичигану, 38-0. Апокалипсис близок!).
Иногда проще и быстрее что-то рассказать, чем показать. (Скажем, вы пишете рассказ о том, как Алан Гринспен пришел к выводу, что снижение налогов Бушем было неправильным. Трудно показать снижение налогов. Конечно, вы можете проиллюстрировать их эффект, но в какой-то момент вам придется остановись и скажи мне, что это за чертовщина. Это не значит, что здесь нет чертовой истории, хотя для ее понимания нужен лучший репортер, чем я.)
Хотя метод заимствует из литературы — сюжет, характер, тема, конфликт — на самом деле это больше похоже на документальное кино. Мы стремимся показать все, что можем, но время от времени зрителю/читателю нужно что-то объяснять. Сейчас я пишу повествование, которое включает в себя острые разногласия между двумя влиятельными интересами по поводу того, как лучше всего вылечить конкретную социальную болезнь. У меня есть много четких изображений (или, по крайней мере, я думаю, что есть) персонажей, которые конфликтуют друг с другом. Но их разногласия связаны с довольно эзотерическими аргументами, которые не поддаются «показать», но позволяют «рассказать». Так что время от времени, увы, приходится смотреть в камеру и говорить.
И то, что я говорю, описывая это пугало, может быть показано только на HBO.
— Брайан Грули
Уолл Стрит Джорнал
«Подарок Грули»
* * *
— Крейг Мацуда
Лос-Анджелес Таймс
***
Вот что я вынес из великих попыток дать определение нарратива: некоторые подходят к вопросу, перечисляя необходимые элементы нарратива: сцены, диалоги, персонажи, точки зрения и тому подобное. Это очень помогает. Но также необходимо определить, для чего предназначены эти инструменты: я согласен с теми, кто говорит «опыт». Повествование или история — это форма заместительного (или замещающего) опыта. История переносит читателя в место и время, иначе недоступные читателю. Мы можем подняться еще на одну ступеньку вверх: какова цель такого заместительного опыта: может быть, эмпатия, понимание, катарсис. Вот еще один способ подняться по этой ступенчатой лестнице повествования:
1. Какие специальные инструменты мне нужны? (Сцены и т.д.).
2. Что я пытаюсь сделать? (Рассказы)
3. Каков эффект историй? (Дополнительный опыт)
4. В чем ценность такого опыта? (Человек
понимание)
— Рой Питер Кларк
Институт Пойнтера
* * *
Я согласен с тем, что мы используем это слово без четкого общего понимания того, что оно означает, и рискуем отправить писателей на недели или месяцы разочарования.
Я склонен осторожно использовать этот термин. В основном я говорю о «сторителлинге» или использую другие описания истории (профильные, пояснительные и т. д.), которые помогают определить основной подход или цель истории. Затем мы говорим о вплетении в эти истории «элементов повествования».
Настоящее повествование, насколько я понимаю, требует 1) ключевого персонажа, 2) противостояния ключевому конфликту и 3) разрешения его посредством развития сюжета.
Это оставляет много, много замечательных журналистских историй вне списка.
Но элементы повествования… персонаж, сцена, диалог, описание, действие, напряжение и т. д.… могут улучшить почти любую историю, независимо от ее формы.
Тем не менее, сегодня я еще не пил свой Red Bull.
Дополнение:
Многие из великих журналистских повествований последних лет (написанные попутчиками Джоном Франклином, Томом Френчем, Томом Холлманом и т. д.) требуют значительного использования реконструкции. В дни после Джейсона Блэра я задаюсь вопросом, нужно ли нам повторить наши дискуссии о том, где проходит черта реконструкции и достоверности. Вы все в Poynter провели отличную сессию несколько лет назад. Изменилось ли наше мышление? Есть ли у нас способы сообщить читателям, что статья правдива, когда мы все признаем, что на самом деле нас там не было?
- Жаки Банашински
Сиэтл Таймс , Университет Миссури
«Шесть путей к истории»
* * *
Что такое повествование?
Я больше не использую это слово, потому что обнаружил, что слишком много писателей не вполне понимают, что оно означает. Для меня это означает «рассказывание историй»… ни больше, ни меньше. Так что в основном я использую это слово сейчас. Похоже, что почти все понимают, что ЭТО означает (хотя слишком немногие знают, как это делается). бывает следующий ) как основной организационный элемент. Чистое повествование (или повествование) требует темы (центральной точки или сообщения). И для этого требуется классическая структура характер/проблема/борьба/разрешение, которая является частью каждой истории от сказок до Мелвилла и «Клан Сопрано». Для этого также требуется рассказчик — оратор или писатель, который берет материал под свой контроль, формирует его и излагает привлекательным и личным голосом. Наконец, элементы повествования (или повествования) могут быть вставлены в статьи, которые не являются чистым повествованием сверху донизу. Например, хорошо рассказанный анекдот в основной части истории организации блока является формой повествования или повествования.
— Брюс ДеСильва
Редактор новостей/функций,
Ассошиэйтед Пресс
* * *
Разве Джон Франклин не говорил, что повествование — это просто «хронология со смыслом»? Персонажи и тема дополняют смысл.
Я ценю замечания Брюса Де Сильвы по поводу термина «нарратив». Моему боссу не нравится, когда я использую это слово. Назовите это «рассказыванием историй», — говорит она, потому что повествование незнакомо многим людям, а для некоторых оно имеет плохие коннотации. Однако я обнаружил, что люди, которые избегают этого термина или не знакомы с ним, часто «не понимают его». Некоторые только учатся, другие сопротивляются и считают людей, использующих термин «нарратив», изнеженными. Я пытаюсь привлечь этих людей с некоторыми вопросами, чтобы знать, имею ли я дело с невежеством или предубеждением.
— Дик Вайс
Заместитель редактора Metro / тренер по писательскому мастерству
Сент-Луис Пост-Отправка
«Папа пишет вещи»
* * *
Мы можем использовать много-много слов для описания нарратива — и, возможно, должны, — потому что он слишком часто используется небрежно или неправильно. Но обычно я возвращаюсь только к двум словам, которые легко запомнить и которые подчеркивают два самых важных элемента: « Хронология с участием Имея в виду », по выражению Джона Франклина.
Потому что повествование — это не просто то, что происходит дальше, сюжет и действие… Это повествование, в котором писатель/рассказчик придает смысл действию для вас. Писатель имеет право, основанное на сообщении, интерпретировать.
мне нравиться что писал Набоков : «Термин «повествование» часто путают с термином «сюжет», но это не одно и то же. Если я скажу вам, что король умер, а потом умерла королева, это не повествование; это сюжет. Но если я скажу вам, что король умер, а потом королева умерла от разбитого сердца, это повествование».
— Ян Уинберн
Балтиморское солнце
«В поисках истории»
* * *
Вот моя скромная попытка: повествование означает просто повествование с ощущением характера, времени и места. Нарративная журналистика выходит за рамки простых фактов традиционного написания новостей, чтобы рассказать человеческую историю. Сюжетная линия вытекает из жизней, мыслей и эмоций людей, находящихся в центре этой истории, когда они сталкиваются с меняющимися обстоятельствами. Повествование имеет продуманно выстроенное тематическое развитие. История продолжает увеличиваться от начала до конца, почти как цветок, раскрывающийся на солнце, пока в конце не раскрывается прозрение или чувство понимания. Стиль также является важным элементом повествовательного письма: рассказы должны быть написаны с чувствительностью, глубиной и изяществом, которые возвышают их над обыденностью.
Нарративная журналистика часто описывается как научно-популярная литература, написанная с использованием художественных приемов, но я не думаю, что это адекватное объяснение. Нерушимое правило нарративной журналистики, конечно, состоит в том, что все должно быть абсолютно, доказуемо верно.
— Мэтт Шудель
Южная Флорида Sun-Sentinel
* * *
Я бы сказал, что повествование — это хронология, которая куда-то ведет.
На мое мышление сильно повлияли Джон Франклин и Дон Дрейк.
Вот что они сказали в «Ремесло журналиста»:
Джон Франклин: «Повествование — это простая вещь, по сути: хронология со смыслом».
Дон Дрейк: «Можно сказать, что повествование — это анекдотическая зацепка, которая продолжается до конца, в отличие от обычных историй с анекдотичными зацепками, которые для повествования — то же, что стриптиз для секса. Анекдотическая зацепка волнует, но история никогда не дает того, что обещает».
— Джон Суини
Журнал новостей Уилмингтона
соредактор журнала «Ремесло журналиста»
* * *
Для меня это рассказывание историй самыми простыми и самыми сложными способами.
Я не думаю, что это работает без некоторой тайны и ожидания, и с концепцией, о которой редко говорят в этом бизнесе — движением.
Движение достигается за счет понимания опыта читателя и знания того, где и когда спрятать детали, не нарушая постепенного, но плавного раскрытия истории.
— Стив Лопес
Лос-Анджелес Таймс
«Что вы делаете со всеми горшками?»
* * *
Повествование — говорим ли мы о запутанной, творчески структурированной истории или часто проклятой перевернутой пирамиде — это просто нить, которая объединяет слова и факты таким образом, чтобы читатель продолжал читать. Хороший рассказ читается быстро, потому что каждое предложение является переходным. Это создает поток, который в сочетании с фактами делает историю захватывающей до самого конца.
Много внимания уделялось тому факту, что фильм «Помни» (знаковая деконструкция повествования) был снят задом наперёд — начальная сцена была последним событием фильма, а последняя сцена — первым событием. Но само повествование продвигалось вперед — история была плотной и линейной, с захватывающим началом и ошеломляющим финалом, несмотря на ослепительное построение.
- Марк Фриц
Ассошиэйтед Пресс
Пулитцеровская премия в области международной журналистики, 1995 г.
* * *
Нарратив – это реальная история, рассказанная с помощью вымышленных приемов. Пример: принимая к сведению сцены и детали, которые не превратились бы в более традиционную историю. «В одиночестве в своем кабинете поздно ночью, с одной только лампой на гусиной шее для освещения, городской управляющий нахмурил брови над бюджетом на предстоящий финансовый год…»
Повествование — это не просто написание, это сообщение через все органы чувств.
Повествование – это история с началом, серединой и концом.
Нарратив — это рассказ о человеке или группе и о том, как этот человек или группа меняются в ходе истории.
Повествование не отступает от основного правила: ничего не придумывай, иначе ты уйдешь отсюда и будешь работать в Хижине Солнечных Очков так быстро, что у тебя закружится голова.
Рассказ не обязательно должен быть «Год из жизни ___» и не должен занимать четыре открытые страницы после перехода с первой страницы.
Нарратив — это журналистская форма, которая впала в немилость из-за непрекращающегося, самобичевающего кризиса доверия к нашему ремеслу.
Повествование раскрывает характер через действие.
Профиль может быть нарративом, если он показывает, как субъект менялся с течением времени и каковы были поворотные моменты в его или ее жизни. Профиль Говарда Дина, в котором излагается его позиция по проблемам, не является нарративом. Профиль того, откуда пришел Говард Дин, что в то время и в том месте повлияло на его характер, каковы его взгляды и как он пришел к ним, может быть рассказом.
Нарратив — это грандиозное и устаревшее наименование, из-за которого те, кто их пишет, выглядят примадоннами, а те, кто их не представляет, — забитыми халтурщиками.
— Патрик Бич
Остин, американский государственный деятель
«Первый сын»
* * *
Целые книги, многие из них, были написаны, чтобы объяснить, что такое нарратив. Вот краткий обзор, который я только что написал для учебника письма, который я редактирую для Bedford Books. «Конвергенции». Я не могу объяснить повествование в 25 словах или даже меньше, или даже в изящной изюминке. Но, возможно, это вас заинтересует.
Глава вторая
Рассказываю истории
Рассказывание историй встречается во всех культурах и является неотъемлемой частью человеческой жизни. Наш мозг, кажется, «запрограммирован» на построение повествований, на выстраивание событий в последовательность, на отбор деталей, на сообщение о нашем опыте другим. Мы начинаем делать это в очень раннем детстве, практически сразу, как только учимся говорить.
Истории, которые мы рассказываем, также помогают нам формировать идентичность как для нас самих, так и для наших сообществ. Как выразился гарвардский историк Дрю Гилпин Фауст: «Мы создаем себя из историй, которые рассказываем о своей жизни, историй, которые накладывают цель и смысл на события, которые часто кажутся случайными и прерывистыми». Если это относится к отдельным людям, то это в равной степени верно и для культур и сообществ, которые делятся историями в форме мифов, легенд и исторических повествований. Понимание себя и мира, в котором мы живем, во многом зависит от понимания того, что мы делаем, когда рассказываем историю через слова, изображения или движения.
Мы естественным образом видим нашу жизнь с точки зрения историй. В большей части нашего разговора мы спонтанно рассказываем о событиях нашего дня: это произошло, затем произошло то и так далее. Такое неформальное, бытовое повествование состоит из цепочки событий, связанных хронологически. Это самая простая и распространенная форма повествования. Хотя мы можем представить нашу жизнь как историю, рассказывание ее не должно занимать всю жизнь! В повествовании знать, что опустить, так же важно, как знать, что включить. Тот, кто терпеливо слушал многословного друга, кропотливо рассказывающего историю, часто небрежно высказывал важную критику всего повествования: «Пожалуйста, переходите к делу!» — хотим мы сказать, пытаясь подавить зевоту. Наш многословный друг теряется в деталях, часто прерывая ход событий, чтобы добавить еще одну деталь, которая может не иметь никакого отношения к тому, что произошло. Хуже того, некоторые инциденты предполагают совершенно не относящиеся к делу подробности, так что рассказчик «отвлекается». Мы все знаем людей, которые не могут рассказать нам о спущенной шине, не рассказав сначала, как они купили машину.
Эффективное повествование заключается не в простом повторении непрерывной последовательности событий (произошло x, затем y, затем z), а в выборе событий, ведущих к чему-то значимому (произошло x, в результате чего произошло y, а кульминацией стало z). Таким образом, искусное повествование не столько последовательно, сколько последовательно. Это то, что мы обычно имеем в виду, когда говорим, что история имеет участок . Сюжет — это преднамеренное формирование или инсценировка (см. введение к главе I) событий для достижения определенного эффекта: ожидания, неожиданности, интриги, внезапного озарения или трансформации, морали. Известный британский писатель Э. М. Форстер провел полезное и часто цитируемое различие между сюжетом и историей в своем классическом исследовании художественной литературы «Аспекты романа» (1927): ««Король умер, а затем умерла королева» — это рассказ. «Король умер, а потом королева умерла от горя» — сюжет. Как вы можете видеть в этом очень кратком примере, один из них является последовательным, а другой последовательным.
Сюжет имеет дело с причинами и последствиями событий и повышает уровень искусственности истории. Например, мы можем рассказать ребенку бесхитростную бессвязную сказку на ночь, которую мы придумываем по ходу дела. Но если мы хотим, чтобы наша история произвела впечатление неожиданности или донесла моральный довод, нам обычно нужно заранее знать свой финал. Сюжеты — как мы знаем из многих фильмов и детективов — могут быть искусно построены.
Хотя нарратив и история обычно используются взаимозаменяемо, лучше всего рассматривать повествование как общее построение рассказа. Как известно, одну и ту же историю можно рассказать разными способами. Решение о том, как рассказать историю, составляет основу повествовательного искусства: следует ли нам начать с начала или начать с конца и двигаться в обратном направлении? Какие события мы должны выбрать и как они должны быть организованы? Должны ли мы установить строгий период времени или не беспокоиться о промежутках во времени? Должны ли мы сообщать о нескольких точках зрения или сосредоточиться на одной точке зрения? Любой, кто берется за сценарий, роман или мультфильм, сталкивается с этими решениями, сознательно или нет. «У всех моих фильмов есть начало, середина и конец, — сказал французский режиссер Жан-Люк Годар, — но не обязательно в таком порядке».
Нарративную структуру можно найти повсюду: в шутках, лабораторных отчетах, исторических отчетах, личных эссе, песнях и балладах, новостях, комиксах, фильмах, ситкомах и балетах, таких как «Щелкунчик», которые рассказывают историю через танец. Некоторые телевизионные рекламные ролики представляют собой мини-повествования продолжительностью всего несколько секунд без диалогов или комментариев. Даже фотографы находят способы работать с последовательными методами повествования, как ярко демонстрирует Нора Эфрон в своем эссе «Бостонские фотографии».
— Роберт Атван
Редактор серии «Лучшие американские эссе».
* * *
Нарратив для меня — это рассказ истории.
Он использует приемы классического повествования в качестве структуры для новостных/тематических репортажей.
Нарративы возвращают журналистику к упрощенному, но сложному состоянию рассказывания историй.
— Карен Данлэп
Институт Пойнтера
* * *
Я все еще должен задать себе этот вопрос. Что вообще такое рассказ? Как репортер, я действительно не знаю. Я предполагаю, что большинство репортеров всегда стараются писать голосом (одна из характеристик повествования) и большим количеством деталей. Повествование заставляет вас найти тему или нить дня и вплести ее через всю историю (что уже пытаются делать многие репортеры). Повествование заставляет вас рассматривать каждую возможность и точку зрения как начало истории (как и большинство историй). Повествование позволяет вам использовать больше диалогов между источниками (как и в большинстве историй… вы надеетесь). Для меня повествование — это повествование, когда все остальные говорят, что это повествование. Что касается меня, репортера, я просто пытаюсь написать лучшую историю для читателей. Честно говоря, Чип, я недостаточно умен, чтобы сообразить что-то еще.
— Деморрис Ли
Роли Новости и обозреватель
* * *
Повествование — это то, что я придумываю, когда укладываю племянницу спать, а она говорит: «Расскажи мне сказку». Я рассказываю ей историю, а не статью.
— Джанет Рэй Брукс
Солт-Лейк-Трибьюн
* * *
Повествование? Хороший вопрос. Меня обвиняли в том, что я пишу описательные газетные статьи, но никто никогда не просил меня дать определение этому термину.
Давайте посмотрим: история, которая следует за центральным персонажем или персонажами, обычно через невзгоды или трудные обстоятельства, по драматической дуге, которая завершается (в большинстве случаев) ясным разрешением. В случае с газетными нарративами кто-то обычно оказывается мертвым или, по крайней мере, обвиняемым.
- Дэвид Цуккино
Лос-Анджелес Таймс
* * *
Я вижу в этом две части: определение повествования и его выполнение. Дать определение кажется довольно простым: для журналистов нарратив — это произведение, представленное в форме повествования, а не в форме репортажа.
Знать, как это сделать, сложнее. Этому вопросу посвящены главы и книги, многие из которых написаны людьми из этой группы. Но я думаю, что суть в том, чтобы найти способ, без какого-либо компромисса в точности или любой другой журналистской ценности, драматизировать то, что значимо и особенно, рассказав историю, которая максимально усложнит читателю остановку чтения.
— Карл Сешнс Степп
Университет Мэриленда
* * *
Нарратив не просто рассказывает читателю, что произошло, но и помещает читателя туда.
— Скотт Майеровиц
Журнал Провидения