За редизайном: Washington Post

Перед последним капитальным ремонтом в 1998 г. Вашингтон пост был завершен в 1984 году под руководством дизайнеров Милтона Глейзера и Уолтера Бернарда. За прошедшие годы дизайн остался почти таким же. Он работал хорошо, выглядел элегантно и отражал дух и содержание статьи.

С ежедневным тиражом 811 925 экземпляров Post является пятой по величине ежедневной газетой в стране, имеет преданную читательскую аудиторию и солидную историю. Нравиться То Уолл Стрит Джорнал , бумага классическая. И когда в 1997 году Майкл Киган, AME/News Art, и Венди Росс, AME/News, взялись за редизайн газеты в своем отделе новостей, им пришлось обратить внимание на традиции и самобытность газеты. Улучшая внешний вид, делая статью более удобочитаемой и помогая читателю ориентироваться в различных разделах, они должны были сохранить идентичность статьи и сделать так, чтобы новый дизайн отражал сильное и мощное содержание.

ЗАЧЕМ МЕНЯТЬ?

Почта , словно Журнал , вносил механические изменения. В 2000 году они получили новые печатные машины, которые заставили уменьшить физический размер их страницы до 50 дюймов. Новые печатные машины также позволят наносить цвет на лицевую сторону всех разделов и на некоторые внутренние страницы. Эти изменения дали Кигану и Россу возможность подумать о том, какие еще изменения могут произойти. Они начали с философии:

Вашингтон пост уже имел сильную визуальную идентичность благодаря тщательному сочетанию слов и изображений, ясности в представлении, внешнему виду респектабельности и вере в то, что слова ценны. Это газета писателя.

В редизайне они хотели сохранить эти элементы в качестве руководящей философии. Таким образом, большая часть редизайна включала тонкие улучшения, которые улучшали содержание статьи. Другими словами, они решили «усовершенствовать», а не «перепроектировать». Сообщение «несовость» бумаги. И содержание имело первостепенное значение.

ЧТО ИЗМЕНИЛОСЬ

Разделы по порядку: с новыми печатными машинами разделы бумаги можно было печатать и соединять в единое целое.

способ. До редизайна разделы не располагались в одном и том же порядке каждый день.

Основное лицо заголовка: Bodoni был сохранен в качестве основного лица заголовка. Его можно было узнать как «The Вашингтон пост шрифт'. В отделе новостей его часто называли « Сообщение дони. Мэтью Картер перерисовал начертание для редизайна, доработав элегантный шрифт небольшими изменениями.

Гиза была добавлена ​​в типографскую палитру и использовалась экономно. Более тяжелый вес и квадратные засечки контрастировали с Bodoni, но дополняли его, а его вес обеспечивал привлекательное навигационное устройство, привлекающее читателя к важным функциям на таких страницах, как Briefs и Columnists.

Текст Poynter Gothic Condensed был введен в письма, колонки советов и списки.

Логотипы разделов были переработаны с добавлением большего количества пробелов. Использовались большие заглавные буквы, тип заголовка Didot. Дизайн открывал верхнюю часть страниц. Тизеры в разделе логотипы стали менее загроможденными.

Общие изменения произошли на страницах комиксов, странице погоды и списках агата. То Сообщение Обширные комиксы были реорганизованы и расширены с трех страниц до четырех, освобождая место для рекламы. Страница погоды была перенесена на последнюю страницу раздела Метро, ​​расширена и выполнена в цвете. Агатовые списки в «Финансах» и «Спорт» были исключены из общего указа о сокращении текста на 10 процентов. Эти списки считались слишком ценными для читателей, чтобы их можно было уменьшить.

Столетие Олдстайл было текстовым шрифтом, использовавшимся в То Сообщение . С уменьшением ширины в новом редизайне Киган хотел настроить шрифт так, чтобы его можно было использовать с более узкой шириной, оставаясь при этом очень читаемым. Бюро шрифтов перерисовало лицо, назвав его «Построман». Текст, который раньше занимал 12 пиков в ширину, теперь мог уместиться в колонке шириной в 11 пика. Он имел немного большую высоту по оси x и в целом, что делало его более крупным и удобным для чтения.

Цветовая палитра The Сообщение похоже на То Журнал – разбавленные, изысканные тона, тонкие и сдержанные. Цвет привлекает внимание к важным элементам, используется стратегически для улучшения содержания историй.

Палитра состоит примерно из 15 цветов. Но подобрать правильный цвет — непростая задача. Киган говорит, что они все время корректируют цвета, чтобы добиться нужного результата. Он советует ограничить количество цветов в цветовой палитре. Если вы этого не сделаете, люди переусердствуют и будут склонны перекрашивать страницы.

[Марио Гарсия и Пеги Старк Адам являются членами факультета визуальной журналистики Пойнтера. Дизайнерская фирма Марио Гарсии, Garcia.Media, была консультантом Журнал 'Уолл Стрит на проекте, описанном в этих статьях. Пеги Старк Адам присоединилась к Garcia.Media после Журнал проект был заказан и не был принципалом в проекте.]