Дэймон Винтер объясняет процесс и философию отмеченных наградами фотографий Hipstamatic

Когда я услышал о полемике вокруг Деймона Винтера отмеченная наградами серия фотографий которые были захвачены с помощью приложения Hipstamatic для iPhone, я связался с ним, чтобы узнать, будет ли он участвовать в живом чате на Poynter.org.

Он сказал мне, что не может участвовать, потому что находится в командировке в Афганистане. Но он предложил написать заявление, описывающее роль эстетики в фотожурналистике, объясняющее его процесс захвата этих изображений и реакцию на разногласия по поводу этих изображений.

Мы публикуем его полное заявление, отредактированное для грамматики и ясности. Если вы хотите принять участие в живом чате в пятницу в 15:00. ET с Кенни Ирби и Беном Лоуи об использовании Hipstamatic в фотожурналистике, прокрутите вниз заявление.

Я держался в стороне от большей части онлайн-дискуссий об использовании телефонов с камерами и приложений в фотожурналистике, в основном потому, что не хотел, чтобы меня считали сторонником их использования, и чтобы избежать любой видимости поддержки какого-либо конкретного продукта или техники, которую я абсолютно нет. Я никогда не собирался рассматривать эти фотографии только в контексте инструмента, с помощью которого они были сделаны. Это печально, потому что это хорошая история. Сказав это, я всегда буду стоять за эти фотографии и уверен в своем решении, что это был правильный инструмент, чтобы рассказать эту конкретную историю.

Я думаю, что любое обсуждение достоверности этих изображений сводится к двум основным принципам: эстетике и содержанию. В основе всех этих фотографий лежит момент, деталь или выражение, рассказывающие историю повседневной жизни этих солдат во время выполнения боевого задания. Ничто не может изменить это. Никакой контент не был добавлен, удален, скрыт или изменен. Это удивительно прямые и простые изображения.

То, что, по моему мнению, так взволновало людей, относится к категории эстетики. Некоторые считают использование камеры телефона уловкой или эстетизацией (это слово? Не думаю, но я все равно использую) новостных фотографий. Я думаю, что это справедливые аргументы, но они не имеют ничего общего с содержанием фотографий. Мы наивны, если думаем, что эстетика не играет важной роли в том, как мы, фотожурналисты, рассказываем историю. Мы не ходячие ксероксы. Мы рассказчики. Мы наблюдаем, мы выбираем моменты, мы создаем маленькие кусочки нашего мира с помощью наших видоискателей, мы даже решаем, сколько или как мало света будет освещать наши объекты, и да, мы выбираем, какое оборудование использовать, и с помощью всех этих решений мы формируем картину. как рассказывается история.

Давайте посмотрим, как изображения были обработаны приложением камеры. Насколько я понимаю, к каждому изображению применяется стандартный набор правил. Это не тот случай, когда делается снимок, а затем выбирается фильтр и применяется позже. Делается снимок, а затем вы должны подождать от пяти до 10 секунд или около того, пока изображение обрабатывается, прежде чем вы сможете сделать следующее. Каждое изображение подвергается довольно похожей обработке, которая включает в себя сдвиг цветового баланса, затемнение заранее определенных областей кадра и увеличение контраста.

Все это довольно стандартные параметры в Photoshop, и все, что можно сделать с помощью цветного увеличителя. Я думаю, проблема людей в том, что это делает программа, а не фотограф. Но я не вижу, чем это так сильно отличается от выбора камеры, пленки или процесса, который дает уникальный, но последовательный и предсказуемый результат, как, например, съемка Хольгой, кросс-обработка или использование цветового баланса, не предназначенного для освещения. условий (лампы накаливания при дневном свете, дневной свет при флуоресцентном освещении, облачная обстановка для разогрева сцены и т. д.).

Если мы посмотрим на изображение, занявшее первое место в полнометражных одиночных играх в конкурсе POY этого года это изображение, преобразованное в черно-белое, снятое с чрезвычайно малой глубиной резкости, чтобы сосредоточить внимание на предполагаемом объекте, скрыть другие отвлекающие факторы и придать ему определенное «ощущение» и особенности. очень интенсивное использование виньетирования (вероятно, смесь в камере и постобработки, запись в Photoshop).

Большая часть информации на изображении скрыта из соображений эстетики. Мы не видим в черно-белом цвете. Фотографу пришлось активно выбирать для преобразования изображения. И мы не видим мир на f/1.2. Это эстетический выбор. Ни один из этих элементов не способствует «точности» изображения. Это все способы эстетического «улучшения» сцены.

К таким изображениям не было претензий, поскольку они уже много лет отмечаются на конкурсах фотожурналистики. Мне трудно понять, чем это по сути отличается от того, как телефон с камерой обрабатывал изображения. Я просто не стал лезть в фотошоп и сам обрабатывать. Это просто другой инструмент.

Если бы у меня был выбор в то время, я бы использовал программу, которая применяла меньший эффект, чем то, что я использовал, но я использовал ее впервые, и это было все, что мне было доступно. Без подключения к интернету я не мог скачать другой плагин для приложения с более тонкой обработкой. Я бы предпочел это, но это то, что у меня было, это то, что я использовал, и это то. Мне всегда нравилась съемка в квадратном формате, и эта программа позволяет снимать и, самое главное, компоновать именно в этом формате.

Я не мог сделать эти фотографии, используя свою зеркальную фотокамеру, и это, пожалуй, самый важный момент, касающийся использования телефона с камерой для этой истории. Использование телефона незаметно, непринужденно и не пугает. Солдаты часто фотографируют друг друга на свои телефоны, и в этом заключалась цель этого эссе: получить набор фотографий, которые могли бы выглядеть почти как снимки, которые мужчины делают друг друга, но с профессиональным взглядом. В этом также прелесть использования нового инструмента, который позволяет вам по-другому смотреть на объекты и подходить к ним. Я ужасно иногда обращаю внимание на мелкие детали в рассказывании историй, и использование этого телефона привело меня к тем мелким деталям, которые, я знаю, иначе я бы упустил.

Изображение мужчин, отдыхающих вместе снаружи на ржавой раме кровати. никогда бы не было сделано с моей обычной камерой. Они бы рассеялись в тот момент, когда я поднял свой 5D с прикрепленным большим объективом 24-70. Мужчинам было очень комфортно с телефоном, и они всегда смеялись, когда видели, как я снимаю на него с профессиональными камерами, свисающими с моих плеч.

«Жизнь пехотинца» была, по сути, более легким очерком в контексте нашего более крупного проекта, посвященного годичному развертыванию пехотного батальона 1-87 10-й горнострелковой дивизии, проекта, в котором использовались фотографии, видео, аудио и VR-панорамы Quicktime . Это эссе не было новостью, особенно в контексте «Года на войне».

Репортер, Джеймс Дао, и я ломали голову, пытаясь понять, как рассказать историю после стольких миссий, которые часто ни к чему не приводят и не имеют четко определенной сюжетной линии. Мы провели так много времени с этими мужчинами, и они так устроились с нами, что мы действительно увидели редкий и честный взгляд на их жизнь, которая для нас иногда больше напоминала летний лагерь с оружием, чем военную операцию для мужчин. на земле. В середине нашей шестидневной миссии я понял, что не могу по-другому рассказать эту историю, и сосредоточил свои усилия на съемке снимков на телефон. Письменная история был легким, но жестким и сырым, и он был рассказан таким образом, который идеально сочетался с изображениями — редкая и замечательная вещь для сотрудничества с газетой. Я считаю, что наши читатели были хорошо обслужены произведением.

У людей может сложиться впечатление, что делать интересные снимки с помощью такого приложения для камеры слишком просто, но это не так — точно так же, как не бывает так, что хорошие снимки автоматически получаются из экзотических мест. В основе каждого цельного изображения лежат одни и те же основы: композиция, информация, момент, эмоция, связь. Если люди думают, что это волшебный инструмент, который делает каждое изображение великолепным, они ошибаются. Из сотен и сотен снимков, сделанных на телефон в течение этих шести дней в Нахр-и-Суфи, лишь немногие стоило воспроизвести. Учитывая, насколько медленный процесс съемки с этим приложением и телефоном, это не лучший результат.

Я не могу сказать, буду ли я использовать это снова для моей работы. Я не собираюсь становиться фотографом с камерой телефона. Я часто использую его для личных фотографий (мой любимый объект — моя кошка). Но я утверждаю, что именно по этой причине это был идеальный инструмент для рассказа этой конкретной истории. Это помогло мне сделать личные, интимные фотографии объекта (американского солдата в военное время), который часто рассматривается только как часть огромной анонимной боевой машины.

Люди освещали войну пластиковыми игрушечными камерами, в том числе Эрин Триб совсем недавно в Афганистане. (Ее работа подробно обсуждался в статье MSNBC .) Дэвид Бернетт использовал наклон своих широкоформатных камер, чтобы превратить крупные спортивные события в миниатюрные диорамы. Паоло Пеллегрин создает изысканные черно-белые изображения основных новостных событий по всему миру, которые часто больше напоминают картины, чем фотографии, используя ту же цифровую камеру, что и все мы.

Каждый фотограф использует технику или инструмент, который помогает ему или ей лучше всего рассказывать истории, и вся их работа была признана и прославлена. Ни один из этих методов не основан на идее визуальной точности. Но они эффективно используются для того, чтобы рассказывать истории, передавать идеи и просвещать, что является настоящим сердцем нашей работы.

Даже ваш участник дискуссии Бенджамин Лоуи использовал свой собственный телефон с камерой для освещения съезда республиканцев в Нью-Йорке, когда я впервые встретил его в 2004 году. Как говорится: в фотографии нет ничего нового.

Спасибо, и я с нетерпением жду дискуссии. Прошу прощения, что не могу участвовать лично.