«Пост» — прекрасный фильм, но «Таймс» был бы более точным.

Когда журналисты увидят «The Post», который выйдет ограниченным тиражом в пятницу, их естественным инстинктом будет сравнить этот фильм с двумя классиками жанра газетного кино: «В центре внимания» и «Вся президентская рать».

Оскароносный в 2015 году фильм «В центре внимания», разумеется, основан на получившем Пулитцеровскую премию журнале Boston Globe разоблачении сексуального насилия над детьми со стороны католических священников и сокрытии этого со стороны церкви. Между тем, 41-летняя «Вся президентская рать» — это тоже история лауреата Пулитцеровской премии — о репортаже «Вашингтон пост Уотергейт», который произошел в 1972 году, через год после событий, описанных в новой картине.

В «The Post» режиссер Стивен Спилберг фокусируется на освещении документов Пентагона. И он создал картину со всей драматичностью обоих ее предшественников, рассказывающих о том, как они получили эту историю. В образе покойного издателя Post Кэтрин Грэм Мерил Стрип ошеломляет своим изображением руководителя эпохи 70-х, вынужденного принимать решающие корпоративные решения перед лицом покровительственной, часто неподдерживающей корпоративной культуры, состоящей исключительно из мужчин. (Зрители превью аплодировали нескольким сценам со Стрипом, которые кажутся вырванными из сегодняшних заголовков.)

Есть также много острых ощущений тикающих часов. Репортеры спешат, невзирая на крайние сроки, реконструировать украденный архив секретных правительственных документов Пентагона, которые они приобрели у осведомителя Дэниела Эллсберга — документов, которые раскрывают ложь администрации об участии США во Вьетнамской войне, которая длилась десятилетиями. И Грэм делает один звонок со своего телефона, несмотря на угрозы правительства в адрес Post, буквально в то время, как операторы прессы ждут, когда она скажет: «Давай. Поехали. Публиковать.'

А еще есть Том Хэнкс в роли Бена Брэдли, покойного исполнительного редактора Post, чье тонкое изображение его отношений с Грэмом доставляет удовольствие.

Короче говоря, если вы поклонник журналистики, вы должны увидеть этот фильм. Но принесите с собой в театр свой журналистский скептицизм. После этого вы, вероятно, захотите провести дополнительное исследование о Документы Пентагона .

Что касается меня, я не могу припомнить, чтобы у меня когда-либо была такая реакция любви/ненависти на фильм.

Конечно же, любовь к игре Стрип и яркое изображение критического двухнедельного периода в жизни великой новостной организации с Грэмом в центре внимания. Но также и за то, как ее мужество превратило Post в организацию, которую мы знаем сегодня. В течение этих недель Грэм развила свое самоощущение и помогла создать прочную корпоративную и редакционную основу, которая год спустя позволила команде Брэдли, состоящей из Боба Вудворда и Карла Бернстайна, раскрыть Уотергейтскую сенсацию всей жизни.

«Этот фильм очень много значит в это время в истории», — говорит Лен Дауни, который был помощником городского редактора в «Пост» в 1971 году, а в конечном итоге стал заменой Бена Брэдли на посту исполнительного редактора. «Во-первых, за внимание к положительной стороне конкуренции между New York Times и Washington Post. В этот момент мы стали национальным и международным конкурентом Times. И сегодня они явно являются двумя ведущими газетами, привлекающими к ответственности эту администрацию». Дауни, работавший консультантом «The Post», говорит в телефонном интервью, что считает его равным другим любимым журналистским фильмам: «В центре внимания» и «Вся президентская рать». (Теперь профессор Аризонского государственного университета, Дауни сменил в 2008 году в Post сначала Маркуса Браучли, а в 2012 году Марти Бэрона, нынешнего исполнительного редактора Post, который ранее редактировал Globe. Руководство Барона во время репортажей Globe's Church было изображено в 'Прожектор.')

Многие члены команды, создавшей «The Post», описали ее как любовное письмо американской журналистике, пришедшее как раз в нужное время в истории.

Так почему же у меня какие-то негативные чувства? Потому что общая история «Документов Пентагона» как журналистики кажется несколько искаженной постцентрической направленностью фильма. Во время превью, которое я видел, я разговаривал с несколькими посетителями, которые понятия не имели, что Times, а не Post, получила Пулитцеровскую премию за общественное обслуживание за освещение документов Пентагона. (Пулитцеровская премия в фильме не упоминается.) Как выразилось Пулитцеровское жюри 1972 года, рекомендовав New York Times на получение премии, работа репортеров Нила Шихана, Хедрика Смита, Фокса Баттерфилда и Э. У. Кенуорти была «сочетанием журналистских расследований, анализа, исследований и письменных работ — все это вносит свой вклад в весьма достойную общественную службу не только для читателей «Таймс», но и для всей нации». Работа Почты, какой бы отличной она ни была, не упоминалась.

Но сначала позвольте мне отметить кое-что из того, что мне понравилось в «The Post», помимо актерской игры.

Один из двух его сценаристов, Джош Сингер, также автор сценария «В центре внимания», отмечает в интервью, что, хотя «три основные темы нового фильма — журналистика, феминизм и моральное лидерство», фильм делает акцент на бизнесе компании. «Это лучший кейс бизнес-школы, который я когда-либо видел», — говорит он, хотя «В центре внимания» лучше подходит кейс школы журналистики.

Грэм пришлось столкнуться с риском для ее компании из-за судебного иска правительства, который мог сорвать первичное публичное размещение акций, которое запускала Post. В то время «Пост» была «маленькой газетой с большими амбициями» — только второй по величине газетой в округе Колумбия после «Вашингтон стар», — и Сингер указывает на особую уязвимость, с которой она столкнулась, столкнувшись с судебными исками, поскольку «Таймс» также было. «Даже с «Вся президентская рать» и «В центре внимания» вы не видите там институционального костяка», — говорит он, хотя смелости в их отделах новостей, безусловно, хватает.

«Пост» тоже потрясающе написан. Сценарий развился из специального сценария начинающего сценариста Лиз Ханны, основанного главным образом на мемуарах Грэм. 'Личная история.' Спилберг, который был поражен этим первым сценарием, сказал, что сценарий стал лучше, когда другие материалы были взяты из таких источников, как 'Хорошая жизнь,' Автобиография Брэдли. (В этой книге «Бумагам» отведено всего 13 страниц по сравнению с 80 для «Уотергейта» и его последствий. Жизнь редактора более подробно отражена в недавнем документальном фильме HBO «Газетчик», рассказанном самим Брэдли благодаря его собственной аудиокниге.)

Вдобавок к сценарию, как я узнал из периода вопросов и ответов после показа в Нью-Йорке с Сингером и Ханной, импровизация Стрип скрасила фильм — как, например, когда Грэм говорит особенно снисходительному руководителю почтовой компании: «Спасибо, Артур, за твою откровенность.

Многочисленные небольшие штрихи Спилберга (подчеркнутые мастером, Джоном Уильямсом) помогают продвигать историю, поскольку маленькая, честолюбивая «Пост» начинает брать на себя гигантскую «Таймс» вместе с Белым домом Никсона. В одном из таких моментов, взятых из строк из книг Грэма и Брэдли, редакторы и репортеры Post проходят мимо 10-летней Марины Брэдли, когда она продает лимонад возле дома своих родителей, где проходит импровизированная встреча, посвященная документам Пентагона. внутри. Пока на кухне накапливаются лимонадные деньги, складывается впечатление, что у Марины более прибыльное предприятие, чем бедная Почта.

Одной немного горькой нотой для меня была сцена, в которой Брэдли, прослышав слухи о том, что звездный репортер Times Нил Шихан готовит блокбастер, отправляет стажера Post в Нью-Йорк, чтобы узнать, что задумал Шихан. В лифте Times стажер видит макет на первой полосе следующего дня с надписью «NEIL» на верхней части страницы. Учетной записи нет в книге Брэдли, и Дауни говорит, что думает, что сцена в фильме была случаем творческой лицензии. (Интересно, как бы отреагировала на такую ​​уловку настоящая Кей Грэм.)

Что касается того, что еще в «The Post» меня оттолкнуло, жалобы нынешних и бывших руководителей и ветеранов New York Times имеют для меня большое значение, хотя некоторые из них намеренно держались подальше от предварительных просмотров. (Задумайтесь на мгновение о том, как мыслительный процесс стоит за таким решением журналистов, которые обычно стремятся рассмотреть вопрос со всех сторон.)

«Не думаю, что увижу его, несмотря на мольбы создателей фильма», — пишет в электронном письме нынешний исполнительный редактор Times Дин Баке. «Самое смелое решение принял Артур Сульцбергер (покойный отец нынешнего издателя «Таймс», известный как Панч) — опубликовать первым и поставить на кон всю свою компанию. Это все, что у него было. Грэм во многом заслуживает похвалы. Но Артур заслуживает большего, чем прогулка, которую он получает. И мне больно, что поколение никогда не узнает историю издателя, который поставил всю свою компанию на самое важное журналистское решение эпохи».

Баке говорит, что, по его мнению, создатели фильма «ждали звездного поворота для Мерил Стрип. И Брэдли такой сексуальный персонаж. Я думаю, что драма и коммерция важнее истории в Голливуде».

Более интуитивная реакция исходит от репортера Times на пенсии Фокса Баттерфилда, младшего члена вместе с Шиханом в группе репортеров из четырех человек, которая тайно работала в течение трех месяцев над историей Пентагона 1971 года, потрясшей нацию и разозлив Белый дом Никсона. «The Post — это история второго дня, — говорит Баттерфилд в телефонном интервью. «Одна только «Таймс» получила Пулитцеровскую премию за реальную историю» и должна стать центральным элементом любого фильма о «Бумагах». «Мне неинтересно на это смотреть. Я получил образование историка, и это ужасная история».

81-летний Шихан болен, не видел фильм и не может комментировать, говорит его жена Сьюзан, журналист и писатель, в переписке по электронной почте. Однако она отмечает, что две их дочери и одна внучка, 10-летний Николас Шихан Бруно, действительно присутствовали на премьере в прошлую пятницу в Washington’s Newseum. Их дочери «понравился фильм, несмотря на их глубокое понимание его исторической неточности». Что касается Николаса, то ему «понравился фильм с многочисленными отсылками к Нилу», и Стрип рассмеялся, когда сказал актрисе: «Мой дедушка говорит, что для меня большая честь называться сукиным сыном. Ричард Никсон».

Бен Брэдли-младший, который был редактором проекта Boston Globe для статей о католической церкви и был изображен в «В центре внимания», не видел «The Post» на прошлой неделе, хотя ему особенно интересно увидеть, как Том Хэнкс играет его отца. . Но, как говорит Брэдли в электронном письме, «я скажу, что очень сочувствую расстроенным сотрудникам Times. Я имею в виду, что они раскрыли историю с документами Пентагона, но «Пост» получил фильм? Это все равно, что дать газете «Вся президентская рать» газете «Таймс».

Почему в центре внимания фильма оказалась газета «Пост», а не «Таймс», получившая Пулитцеровскую премию? «Я предполагаю, что Спилберг думал, что рассказ о профессиональном взрослении Кэтрин Грэм с Беном-старшим в качестве ее ведомого был более убедительным способом рассказать историю документов Пентагона», — говорит он. «Но при этом создается впечатление, что «Таймс» облажались».

Он добавляет: «Что касается сравнения «The Post» и «Spotlight», то первое почти полностью происходит на уровне публикации и редактирования, тогда как «Spotlight» — это, прежде всего, репортерская процедура о том, как команда репортеров раскрыла большую историю и удержала ее. священное учреждение к отчету. Я думаю, это трудно превзойти, потому что, на мой взгляд, всегда репортеры заслуживают похвалы».

Сингер, который называет себя «драматургом, а не историком», говорит, что не уверен, что фильм о репортёрах «Таймс», работающих за закрытыми дверями, вызовет у зрителей такое же волнение, как история «Пост» с участием Грэма и старшего Брэдли. И когда их играют Стрип и Хэнкс, «я думаю, что это фильм, который может завоевать сердца и умы всей страны», — говорит он. Каким бы знаменитым ни был оскароносный «В центре внимания», его кассовые сборы не были среди лидеров года. «Если вам нужен фильм, который идет в Канзасе, — говорит Сингер, — вам нужны такие кинозвезды, как Мерил и Том».

В опрос Том Хэнкс на премьере Newseum с нынешним редактором Post Бэроном, редактор Post спросил актера, что он думает о полемике с Times, «которая была своего рода апоплексической идеей, что этот фильм о документах Пентагона сосредоточен на Вашингтон Пост…».

Хэнкс ответил: «Честно говоря, у них не было Кэтрин Грэм. Если бы у них была Кэтрин Грэм, мы бы назвали ее «Нью-Йорк Таймс». Мы были бы здесь, и вы бы, ребята, разозлились».
Барон ответил: «На данный момент у нас нет жалоб».

Хэнкс считает, что новый фильм дает Times «всю похвалу и доверие», которых она заслуживает. «Мы догоняем New York Times, статью Нила Шихана», — сказал он. «Это основная сюжетная линия того, что мы делаем». Но появление Грэма в The Post — это то, что «превращает этот фильм в фильм о том, как освещается определенная история», — сказал Хэнкс. «Вы могли бы просто назвать этот фильм «Кэтрин», и это было бы так же точно о том, что происходит, как если бы вы назвали его «Документы Пентагона» или «Пост».

Можно предположить, что у New York Times «не было бы жалоб» на такое изменение названия.

Смотреть трейлер:

Исправление: Более ранняя версия этой истории неправильно звучала так, будто Марти Бэрон был прямым преемником Лена Дауни, тогда как на самом деле Маркус Браучли был прямым преемником Дауни. Это было выяснено.