Подводя итоги жизни: отвечая на вызов некролога

Другой

Пятьдесят лет назад некролог был обрядом для новых репортеров. Репортаж и написание некролога часто были первой задачей для новичков в журналистике. Обитс познакомил неофитов с основной формой истории, абсолютной потребностью в точности и иногда болезненными, но необходимыми встречами с людьми в периоды сильного стресса.

Некрологи являются одним из старейших условностей новостной индустрии и, за некоторыми заметными исключениями, описанными ниже, практически не изменились за столетия, в течение которых они появлялись в печати. Написание некролога остается основной и важной задачей, а для некоторых журналистов и специальностью, требующей умения сообщать о смерти и подводить итоги жизни с точностью, быстротой и чуткостью.

Трудности, связанные с формой, стали очевидными в прошлую пятницу утром, когда я узнал, что Майкл Келли, редактор журнала и газетный обозреватель, стал первым американским журналистом, погибшим в войне с Ираком. (См. Страница «Падшие журналисты» для получения дополнительной информации о жертвах среди журналистов.)

Предупрежденный бывшим учителем Келли в Университете Нью-Гэмпшира Доном Мюрреем, Пойнтер смог опубликовать новость через несколько минут после того, как Вашингтон пост сломал историю, незадолго до 11 утра.

После подачи этого бюллетеня я провел большую часть дня и вечера, собирая история о жизни и смерти Келли. Когда все закончилось (хотя благодаря Интернету я смог обновить и пересмотреть его на выходных), я ощутил знакомый водоворот постдедлайновых эмоций: гордость за быстрое завершение истории, а затем сожаление о том, что она недостаточно хороша. , эта противоречивая смесь поглощенности и «если бы только» неудовлетворенности, которая делает репортажи таким навязчивым направлением работы.

Чтобы предотвратить этот негативизм и помочь улучшить свои навыки, я назначил себе курсы повышения квалификации по написанию некрологов. Моя программа включала в себя разделы по написанию некрологов из моей книги «Репортаж и написание: основы для 21-го века» и «Лучшее газетное письмо Америки: собрание лауреатов премии ASNE» — антологии, которую мы с Роем Питером Кларком редактировали. Я дополнил их превосходными онлайн-ресурсами, доступными на Poynter Online, а также Нет поезда, нет прибыли Сайт поддерживается редакторами газет.

Вот некоторые вещи, которые я хочу запомнить о задании некролога:

«В общественной журналистике написание некрологов — одна из самых важных вещей, которые мы делаем, — говорит Джеймс А. Рэйки-младший, редактор журнала Вестник в Шароне, штат Пенсильвания. Газета публикует около 2000 некрологов в год, большинство из которых написаны штатным автором некрологов, которому помогают другие репортеры и помощники отдела новостей, в дни, когда число смертей в местном масштабе превышает в среднем девять. Газета узнала, насколько важны некрологи для читателей, когда редизайн 1988 года переместил записи о смерти с первой страницы на последнюю. Жалобы читателей побудили газету вернуться к рассказам о смерти на первых полосах. (Подробнее о том, как Вестник обрабатывает некрологи здесь .)

Когда журналисты пишут о смерти, например, о рождении, свадьбе и похоронах, их работа становится более заметным актом культуры, а газета становится справочником по членству в сообществе.

Определение: некролог (корень слова «некролог», латинское слово, означающее «смерть») — это новостное сообщение о чьей-то смерти, часто с биографическим очерком умершего. Думайте о некрологе как о капсульной биографии, опубликованной после смерти человека. «Вот каким должен быть некролог — картинкой, снимком. Это не полная биография, это не портрет. Это краткая картина», — заметил Олден Уитмен, который специализировался на некрологах в Нью-Йорк Таймс и был классно представлен Гей Талезе в «Mr. Плохие новости», 1966 г. эсквайр профиль. В богатом отчет прошлым летом на Четвертой Большой конференции писателей-некрологов, Житель Нью-Йорка Писатель Марк Сингер предложил элегантное определение формы: «завершенный цикл достижений или известности, лаконично оформленный».

За прошедшие годы газеты разработали различные стратегии освещения и написания различных видов некрологов. На самом базовом уровне информация собиралась в похоронном бюро от семьи умершего. Это могло быть передано в газету, где оно было бы снова собрано в прозу и помещено в газету, иногда в виде одного короткого блока, возможно, с фотографией.

С видными гражданами и знаменитостями обращались по-разному, не последним из которых было значительно больше места в газете. Временами некрологи составлялись по наиболее заметным еще при жизни, что было неплохой частью долгосрочного планирования. Это позволило газете сообщать о смерти — от доктора Спока до доктора Сьюза и Папы Дока — быстро и с мельчайшими подробностями о жизни покойного.

За прошедшие годы в некролог были внесены отдельные эксперименты, в том числе попытки британской газеты опубликовать более откровенные, менее вежливые описания жизни человека, включая информацию о вредных привычках, профессиональных скандалах и личных неосмотрительности.

Некрологи можно разделить на три категории:

ОБИТ НОВОСТЕЙ: Сообщение о смерти, которое считается заслуживающим освещения в печати из-за известности человека или его или ее места в обществе.

ОСОБЕННОСТЬ ОБИТ: Основной новостной репортаж дополнен биографической информацией, включая анекдоты, описания, цитаты, воспоминания. Хотя некрологи обычно ограничиваются выдающимися, влиятельными или известными людьми, в 1980-х годах появилась новая форма, получившая название некролога «обычного мужчины» (и женщины).

В Филадельфия Дейли Ньюс , бывший репортер-расследователь по имени Джим Николсон превратил форму в искусство, выиграв призы, в том числе первую награду ASNE за написание некролога в 1987 году, за его чувственное изображение жизни и смерти обычных мужчин и женщин, в процессе получив прозвище « Др. Смерть.' Среди других специалистов по некрологам Робин Хинч из Реестр округа Ориндж а также Труди Хан в Звездная трибуна в Миннеаполисе.

В «Лучшей газетной статье Америки» Рой Кларк рассказал о препятствиях, с которыми столкнулся Джим Николсон, создавая новую форму:

Николсону пришлось бороться за выполнение этой задачи, преодолевая старую репутацию Филадельфия Дейли Ньюс как скандальный лист, скептицизм распорядителей похорон и цинизм его коллег-журналистов.

«Боже мой, — сказали они ему. «Пятнадцать дюймов для парня, который чинил туалеты — в нашей газете?»

Но Николсон последовал своему чутью, остановил соперника. Исследователь некрологи в поисках намеков на интересную жизнь, а затем использовал свое мастерство телефонного интервьюера, чтобы выпытать у членов семьи и приятелей замечательные подробности о покойном, на котором говорили на рабочем диалекте филадельфийских домов.

Итак, мы узнаем, что Мари Бирн шлепнула своих детей за то, что они «расстроили монахинь», и что у нее был «личный молитвенный список с бесчисленным количеством людей». Мы узнаем, что Джон Киавардоне, тощий, как карандаш, только однажды плакал из-за своих ужасных военных ранений и называл своего приятеля Микки ДиСанто своей собакой-поводырем, своим «псом».

Это старый идеал американской журналистики: у каждого есть история. Но Николсон проверяет это и доказывает это день за днем. Поразительный объем его работ также подтверждает теорию Джеймса Кэри о том, что «новости — это культура», что самая благородная из целей репортажа — вести хронику ритмов жизни и обрядов перехода, циклов рождения и смерти, брака и развода, достижения и неудачи.

ПРИЗНАТЕЛЬНОСТЬ: Эссе, в котором исследуется влияние жизни человека — и смерти — часто пишется кем-то, знакомым с человеком или работой человека, как в этом признательность Майкла Келли, Кен Рингл, Вашингтон пост .


Портреты скорби: новый трафарет?

После теракта 11 сентября 2001 г. во Всемирном торговом центре решение The New York Times увековечить память жертв привело к отходу от традиционного некролога — краткой импрессионистической формы, в которой элементы очеркистического некролога сочетались с признательностью . Чем же они были, спросила Женева Оуверхолсер, «если не новым переводом «новостей о простых людях» и некрологов в одном флаконе? “

По форме да, но дух, стоящий за ними, свидетельствует о наследии более ранних подходов. Именно таким и должен быть некролог — картинкой, снимком. Это не полная биография, это не портрет. Это краткая картинка. Описывая усилие , раз Репортер Дженни Скотт охарактеризовала рассказы из 200 слов словами, которые перекликаются с описанием Олденом Уитменом более длинных и точных некрологов, опубликованных газетой о более известных умерших:

«Портреты никогда не предназначались для некрологов в традиционном смысле. Они были краткими, неформальными и импрессионистическими, часто сосредоточенными на одной истории или своеобразной детали. Они не были предназначены для того, чтобы пересказать резюме человека, а скорее дать снимок личности каждой жертвы, прожитой жизни».

Запись в Обзор журналистики Колумбии , Барбара Стюарт, другая раз репортер, признанный журналистское происхождение портретов, отличая их от прошлых и современных подходов.

Традиция составлять краткие профили жертв бедствий, таких как авиакатастрофы и пожары, вероятно, так же стара, как газеты. Этой осенью несколько газет в городах, сильно пострадавших от терактов, в том числе Вашингтон пост , Новостей , и Ньюарк Звездная книга — были краткие некрологи о жертвах 11 сентября из их районов.

Но портреты — это не некрологи и не краткие биографии. Это нечто иное — импрессионистические зарисовки, или, как говорит один из создавших их столичных редакторов, «маленькие жемчужины». Подобно быстрой карикатуре, схватывающей сходство, они представляют собой интимные истории, создающие впечатление, образ человека. Они пропускают большинство пунктов, требуемых в стандартных некрологах: оставшихся в живых, списки колледжей, полученные степени, занимаемые должности, описания заслуживающих освещения в печати достижений.

Читать расширенный репортаж о «Портретах скорби» здесь . Более свежий пример: когда 20 февраля пиротехническое шоу вызвало пожар, который сжег ночной клуб The Station в Уэст-Уорике, штат Род-Айленд, Провиденс Журнал профилированный В огне погибли 99 человек.



НЕКОТОРИИ: ПРОЦЕССНЫЙ ПОДХОД

Хорошее письмо требует рациональной серии решений и шагов, которые делает каждый писатель, независимо от срока или жанра. Если мы сможем выделить условия, которые существуют, когда мы пишем хорошую историю, мы повысим наши шансы повторить этот успех в следующем задании.

ИДЕЯ
О случаях смерти обычно сообщают похоронные бюро, хотя сообщения о смертях в результате несчастных случаев, например, в автокатастрофах и авиакатастрофах, могут поступать от полиции, пожарных или других органов общественной безопасности. Редакторы обычно принимают решение о трактовке: будет ли история кратким новостным некрологом или очерком-некрологом. Конечно, предприимчивый репортер может рассказать о местном деятеле или о культурной иконе, такой как Курт Кобейн или Селена.

СОБИРАТЬ
Похоронные директора обычно собирают и распространяют основные факты для некролога в средствах массовой информации, но репортер должен будет сделать дополнительный репортаж, чтобы конкретизировать историю. Кто будет вашим лучшим источником? Часто самые близкие родственники слишком расстроены, чтобы чем-то помочь. Но коллега или друг покойного часто может предоставить подробные сведения.

Некролог содержит стандартную информацию. Вот контрольный список:

• Имя умершего


• Возраст


• Адрес


• Род занятий


• Причина смерти


• Членство


• Образование


• Военная история


• Выжившие


• Имена и адреса членов семьи


• Информация о пожертвовании


• Похоронная информация

ФОКУС
Хотя смерть — очевидная веха новостей, некролог, как и любой другой рассказ, нуждается в центральной теме. Что является наиболее заслуживающим освещения в печати аспектом жизни или смерти этого человека? Почему смерть этого человека интересует вашу аудиторию?

ЗАКАЗ
Некрологи имеют стандартную структуру. В начале сообщается личность умершего человека, в середине рассказывается о его или ее жизни в хронологическом порядке от рождения до смерти, а в конце содержится информация о выживших и похоронах.

ЧЕРНОВИК
Некролог ведет включает: Имя; фраза, передающая значимость человека (например, «изобретатель Слинки»); дата смерти (место, обстоятельства не обязательны); возраст; причина смерти.

ЧЕК ОБ ОПЛАТЕ
Стиль важен, но главным приоритетом в некрологе является точность. Некрологи часто являются единственным случаем, когда имя человека появляется в газете. Некрологи, часто заламинированные, становятся частью постоянного семейного архива. Ошибки могут добавить длительную боль уже скорбящим выжившим. Убедитесь, что вы правильно поняли: написание, возраст. «Я многому научился, когда умер мой отец, — сказал Джон Ник, редактирующий некрологи в Ежедневные новости-вс в Сан-Сити, штат Аризона. Он держит написанный им некролог своего отца в рамке на стене дома. «Я узнал, какое значение люди придают чтению некролога. Это последний раз, когда имя человека будет в газете. Вы должны правильно фиксировать факты».

Написание некролога

Джерри Гольдштейн из Журнал Провидения — опытный репортер и редактор, которому понравилось задание по написанию некролога. «Я взволнован, потому что собираюсь столкнуться с моей любимой профессиональной задачей: запечатлеть всю жизнь в газетной версии tarpit amber — колонке шрифтов».

Прочтите некрологи Гольдштейна о красочный долгожитель и бывший начальник полиции , и его философия написания некрологов, и вы поймете, почему спустя годы некоторые читатели сделали ему высший комплимент: они попросили его написать их некрологи.