Как сделать печатную страницу интерактивной? L.A. Times использовала солнце.

Фото Чада Спаркса/Flickr

Каждый год для вручения премии «Оскар» газета «Лос-Анджелес Таймс» Майкл Уитли и Пол Гонсалес часами обсуждают планы ежегодного превью на «Оскар».

«Многие из них даже не очень хороши или настолько несовершенны, что не очень полезны», — сказал Уитли, помощник главного редактора по дизайну, в электронном письме.

Тем не менее, он обращает на них внимание и возвращается к ним по мере приближения вручения премии «Оскар». Уитли, который «граничит с одержимостью попытками создать движение и интерактивность на печатных страницах», хотел запечатлеть, как вы можете изменить то, что видите на телефоне, смахнув или щелкнув. Он знал, что они не могли сделать это именно на бумаге, но могли ли они создать что-то, что могло бы измениться?

«Это была идея, к которой мы постоянно возвращались, но никак не могли прийти в голову», — сказал Уитли, к проекту которого присоединился иллюстратор Джонатан Бартлетт. «В этом году мы просто решили, что сейчас не время перестраховываться, и мы никогда не выясним это, если не возьмемся за это».

Результат: когда свет попадает на страницу, на которой изображены три ряда статуй Оскара, все они меняются. Они одеты в одежду, которая представляет каждого из номинантов на лучший фильм.

Вот как выглядит фронт воскресного календаря:

Как это возможно?

«Это на самом деле очень низкотехнологично», — сказал Уитли. «Второе изображение напечатано на странице 2. Оно идеально совпадает с обложкой, и когда за ним свет, оно просвечивает. Он также сохраняет страницу 2 нетронутой. Мы разработали его так, чтобы он стоял сам по себе, зная, что не каждый будет держать страницу на свету. Это может быть моя любимая вещь в этом — это работает, если вы подносите его к свету, но если вы этого не сделаете, страница 2 по-прежнему читается как обычная страница».

По его словам, чтобы получить конечный продукт, они построили модели и макеты и проверили их на окнах и световых столах, но не все думали, что это сработает.

— Я даже не был уверен, — сказал он. «Последний вопрос, с которым мы столкнулись, заключался в том, что бумага достаточно толстая, чтобы удерживать чернила, и достаточно тонкая, чтобы изображение было действительно четким. Единственный способ узнать наверняка — попробовать это в реальности».

Последний ключ, по словам Уитли, заключался в том, чтобы изображения точно выстраивались во время процесса печати.

«Было огромным облегчением увидеть, как это выходит из печати», — сказал он. «Наши журналисты действительно справляются с трудностями, которые мы создаем, и мы все съели несколько пончиков и обменялись рукопожатиями в 3 часа ночи в типографии, оценив, насколько крутым был конечный результат».

Уитли никогда раньше не создавал и не видел такого фасада, и, вероятно, в ближайшее время он не будет делать еще один.

«Ключ в том, что использование должно иметь смысл или каким-то образом окупаться», — сказал он. «Это использование имело смысл для меня, потому что нам нравится создавать что-то действительно «вау» для предварительного просмотра Оскара».

По словам Уитли, если они не смогут продвинуть эту идею дальше, делать это снова будет разочарованием.

— И я ненавижу повторяться.

Обзорная экскурсия по @латимес распечатать интерактивную обложку превью Оскара. pic.twitter.com/ZNWLvFYh8h

— Майкл Уитли (@michaelwhitley) 26 февраля 2016 г.