Как NYT использовала видеокриминалистику, чтобы рассказать «наиболее полную» историю стрельбы в Лас-Вегасе

Существует масса доказательств, которые дают представление о том, что произошло, когда Стивен Пэддок устроил стрельбу на фестивале кантри-музыки в Лас-Вегасе в начале этого месяца.

В то время как традиционная журналистика склонна отдавать предпочтение объяснениям из официальных источников, а не информации, полученной из доказательств, хронология событий — примерно 10 минут паники — несколько раз менялась по мере того, как полиция предоставляла новую информацию по делу.

Чтобы дополнить изменчивую сюжетную линию, предоставленную правоохранительными органами, и пролить свет на оставшиеся без ответа вопросы, New York Times объединила имеющиеся доказательства и создала независимую хронологию стрельбы, в результате которой 58 человек погибли и сотни получили ранения. То видео , построенный на основе видеозаписей очевидцев, полицейских и пожарных сканеров, видеозаписей с нательных камер и других известных фактов. говорит является «возможно, наиболее полной на сегодняшний день картиной того, что произошло».

Используя метод, называемый видеорепортажем о расследованиях, или видеокриминалистикой, впервые примененный такими правозащитными организациями, как Forensic Architecture, Human Rights Watch и Amnesty International, видеогруппа Times реконструировала 10-минутное буйство Паддока, идентифицировав все 12 выстрелов и поместив их на Лента новостей.

Социальное разведывательное и информационное агентство Storyful было одним из первых, кто применил эти методы проверки в журналистике, но «для обычных читателей или широкой аудитории это в новинку, когда они видят этот материал в New York Times», — сказал Мэлаки Браун, журналист. старший сюжетный продюсер Times, ранее работавший в Storyful.

Браун говорит, что подходит к этому процессу, рассматривая всю информацию — видео из социальных сетей, полицейские нательные камеры и аудиозаписи в данном случае — как «сырьевой ингредиент журналистики».

«Возможность использовать любую и всю информацию с помощью традиционных и новых цифровых методов, а затем анализировать эту информацию с помощью криминалистического анализа дает вам действительно мощный набор инструментов для рассказывания историй и журналистских расследований», — сказал он.

Вот как Браун и видеоподразделение New York Times собрали, проанализировали и опубликовали доказательства из Лас-Вегаса в единой согласованной временной шкале.

СОБИРАЙТЕ ИСХОДНУЮ ИНФОРМАЦИЮ
Браун и его команда начали собирать временную шкалу, собирая видео очевидцев из Associated Press и Storyful. Они искали в социальных сетях необнаруженные клипы, некоторые из которых появились, когда полиция разрешила посетителям концертов вернуть имущество, которое они оставили на фестивале. Всего было найдено около 40 видеороликов.

Там, где это было возможно, команда обратилась к загрузчикам видео за исходными файлами, потому что они, как правило, содержат больше информации, поскольку многие сайты социальных сетей удаляют метаданные, когда пользователи загружают фотографии или видео.

Видео с бодикамеры предоставлено столичным полицейским управлением Лас-Вегаса, а также звук полиции и пожарного сканера из Трансляция , инструмент, который получает потоки общественной безопасности, завершает необработанную информацию.

ОРГАНИЗУЙТЕ И АННОТИРУЙТЕ СНИМКИ
Команда начала строить строительные леса, заказав видео в зависимости от того, где каждое из них было снято: из разных уголков фестивальной площадки, на общественных улицах или в отеле Mandalay Bay, где базировался боевик.

«По большей части это было довольно легко», — сказал Браун, потому что видео были сняты на довольно небольшой территории с множеством узнаваемых достопримечательностей.

Подсказки в видео, такие как уличные фонари и Луксорский обелиск на расстоянии, в сочетании с информацией о городе из Google Street View, стали ценными способами проверки подлинности и местоположения. Команда также изучила необработанные файлы для получения данных геолокации, просмотрела спутниковые снимки до и после съемки и даже обратилась к лунному калькулятору, чтобы определить почти точное местоположение.

Браун использовал систему нумерации (названия на основе 1.0 для фестивальных площадок, 2.0 для бульвара Лас-Вегас и т. д.) для организации видео в электронной таблице. Он начал делать грубый анализ различных очередей выстрелов. Появились узоры. Знание местоположения отеля по отношению к тому месту, где были сняты видеоролики, помогло проанализировать звуки выстрелов.

ВЫСТАВИТЬ АУДИО
Используя Adobe Audition и Premiere, видеожурналист Барбара Марколини выровняла каждую очередь выстрелов, используя звуковые волны из видео. Глядя на «подпись» каждой предоставленной очереди, команда определила 12 отдельных очередей за пределами отеля.

Используя эти всплески в качестве руководства, они смогли выровнять все видео менее чем за секунду.

Браун разместил их на временной шкале Premiere, предоставив команде полное представление о мероприятии от начала до конца. У них было как минимум три видео с разных ракурсов для каждой очереди огня, которые они начали дополнительно контекстуализировать со звуком сканера и ранее сообщенной информацией.

ПОНИМАНИЕ ВЫБРОСОВ
«При этом, поскольку вы слышите разные звуковые паттерны выстрелов… возникают вопросы о том, что происходит и почему стрелок вел себя именно так», — сказал Браун.

Например, это видео , снятый из автомобиля прямо под стрелком, содержал как громкие очереди, выпущенные из отеля, так и глухую очередь, которая, по-видимому, была исключением.

«Я не мог понять, что это было, — сказал Браун. «Это не было зафиксировано камерами, которые записывали каждую другую вспышку на фестивале».

Для анализа команда отправила видео CJ Chivers, репортеру-расследователю Times и ветерану морской пехоты, написавшему книгу об истории AK-47, и Томасу Гиббонсу-Неффу, штатному корреспонденту Times, который также является ветераном морской пехоты. . Дуэт определил, что отсутствие трещин от пуль, но слышимый звук взрывов патронников указывает на то, что стрелок в то время стрелял в помещении, возможно, стреляя пулями в коридоре в охранника и инженера здания.

УСТАНОВИТЬ СРОКИ
Когда все видео были выстроены относительно друг друга, команде нужно было определить начальную и конечную точки на основе фактического времени.

В некоторых кадрах появляются часы (см. пример на 20-секундной отметке видео Times), что помогло установить временные рамки, но Браун также использовал приложение под названием Следователь для просмотра данных EXIF ​​для времени начала видео. Эти методы могут быть ошибочными, но команда обнаружила, что шесть из них указывают на время начала в пределах трех секунд друг от друга.

УСТАНОВИТЕ СЧЕТ ПУЛЕЙ
Основываясь на знаниях, полученных от Джона Хуанга и его работы над связанная часть О модифицированном оружии Паддока Браун и Дэвид Ботти, видеорепортер по контракту с Times и ветеран морской пехоты, вернулись к аудиофайлам, чтобы выделить трещины от пуль. Им удалось установить количество выстрелов, что послужило основой для дальнейшего анализа.

Например, первая очередь содержала 59 или 60 выстрелов, хотя Паддок использовал магазины на 100 патронов (следующие три очереди содержали около 90 выстрелов).

«Мы не знаем, чем это объясняется, и полиция должна ответить», — сказал Браун.

ОБЕСПЕЧЬТЕ КОНТЕКСТ
Видеогруппа обратилась к графическому отделу, чтобы дополнить необработанные кадры планировкой комнат, экскурсиями Google Earth по району и другими визуальными эффектами. Национальная команда предоставила дополнительную информацию от своих собственных источников в полиции и других людей, знакомых с этим делом.

РАССМОТРИТЕ ВОПРОСЫ БЕЗ ОТВЕТА
«Есть много вещей, о которых мы до сих пор не знаем», — сказал Браун.

Неясно, произвел ли Пэддок свои первые выстрелы в офицера службы безопасности, или офицер прервал его первую очередь (что может объяснить более короткую первую очередь). Мы не знаем, почему Пэддок произвел несколько одиночных выстрелов в начале или даже куда он целился. Мы не знаем, что означают два хлопка в конце.

«Мы ожидаем, что выйдет намного больше. Из отеля будет транслироваться видеонаблюдение, будет больше видеозаписей с подсчетом тел полицейских, и со временем мы получим гораздо более полную картину», — сказал Браун. «Мы уверены в доказательствах, которые представляем, но есть еще много вопросов, на которые нужно ответить».

ПОМНИТЕ О ПСИХИЧЕСКОМ ЗДОРОВЬЕ
Браун и я мало говорили об этом, но просмотр травмирующих кадров может оказать значительное влияние на психическое здоровье журналиста. Такие ресурсы, как Дартс Центр , Картер Центр и курс Пойнтера на журналистика и травма ценны для борьбы с последствиями взаимодействия с этими материалами.

Хотя видеорепортажи о расследованиях — относительно новое явление в журналистике, Новости первого проекта имеет множество тематических исследований, сообщений в блогах и тренингов для журналистов, которые хотели бы узнать больше.

Браун сказал, что надеется, что больше журналистов научится воспринимать необработанную информацию, предоставленную видео очевидцами и другими первоисточниками, чтобы внести ясность в важные истории.

«Мы максимально используем всю возможную информацию, разбираем ее, а затем снова собираем, чтобы увидеть, что имеет смысл и какие шаблоны существуют для создания полной картины события», — сказал он.

Узнайте больше об инструментах для журналистов с помощью Try This! — Инструменты журналистики. Попробуй это! питается от Лаборатория новостей Google . Он также поддерживается Американский институт прессы и Фонд Джона С. и Джеймса Л. Найта