Cовместимость по знаку зодиака
Cовместимость c селебрити

Узнайте совместимость по знаку зодиака

Вопросы и ответы о новой захватывающей серии шрифтов для газет

Архив

Два года – и в то же время четыре столетия – в процессе создания.

Его происхождение лежит в музее в Антверпене, а также в архивах Смитсоновского института.

И, что самое приятное, его дизайн полностью основан на мнении современных редакторов газет, дизайнеров и арт-директоров со всего мира.

It — новое предложение газетных шрифтов. под названием «Шрифты Пойнтера: серия читабельности». Этот проект находится в центре внимания типографской конференции Института, состоявшейся 19-22 ноября 1996 г. Разработанная для оптимизации всех аспектов удобочитаемости текста, серия шрифтов является результатом постоянного сотрудничества между преподавателями Пойнтера, участниками конференции из больших и малых газет и Бюро шрифтов Бостона.

Ниже приведены вопросы и ответы по ключевым вопросам, касающимся проекта. По техническим характеристикам этой серии шрифтов, доступности и вопросам лицензирования обращайтесь Бюро шрифтов напрямую. По академическим вопросам о работе Пойнтера в области типографики обращайтесь по электронной почте к Рону Ризону из Института Пойнтера. Дальнейшие вопросы, представленные о типовом проекте, будут добавлены в этот документ.

Почему новый тип серии? Почему сейчас? А почему Пойнтер?

Прошло почти полвека с тех пор, как были предприняты какие-либо серьезные усилия для удовлетворения типографских потребностей газет с нуля. Бумаги принимают лица общего назначения из-за отсутствия чего-то лучшего. Шрифты Poynter позволили провести конкретное исследование текущих потребностей газет, технологий и методов публикации, доступных сегодня. Новая серия шрифтов для печати, находящаяся в настоящее время на этапе бета-тестирования, будет сопровождаться серией сопутствующих шрифтов для Интернета, которая в настоящее время находится в разработке.

Нельсон Пойнтер, основатель школы, которая стала Институтом Пойнтера, в течение многих лет был владельцем и редактором газеты «Санкт-Петербург Таймс». Там он был чемпионом передового опыта в области качества печати и технологий, а Times (одна из площадок бета-тестирования проекта нового шрифта) известна во всем мире как пионер в этих областях.

Чем этот проект отличается от набора доступных шрифтов?

Посредством своих конференций и непрерывных бесед Poynter тщательно задавала вопросы отрасли: каковы наиболее желательные характеристики в текущей текстовой серии? Наши вопросы выявили неотложную потребность в серии близко расположенных весов, настроенных на различные традиционные процессы, которые будут сопровождаться версиями, настроенными для экранов и Интернета. Мы начали разработку текущих шрифтов после последней конференции Poynter Type Conference в мае 1995 года. Участники конференции '95 и другие лица, приехавшие на нашу конференцию в Санкт-Петербурге, штат Флорида, провели контролируемые тесты печати бета-шрифтов. ., 19-22 ноября 1996 г. Тестовые газеты соберутся для участия в дискуссиях и дебатах, а также для предоставления информации и критики, которые сформируют окончательные шрифты.

Так что же «не так» с Times, Century и остальными?

При выборе модели для шрифта мы руководствовались растущей популярностью шрифта Times Roman, признавая при этом, что он не вполне удовлетворителен по ряду причин. Мы считаем, что привлекательность Times связана с тем, что она основана на голландских шрифтах 17-го века с их классическим сочетанием удобного знакомства, экономичности и удобочитаемости.

В последние годы арт-директора газет и журналов искали оригинальные и более элегантные альтернативы, но обнаружили, что наиболее очевидные кандидаты — Garamond или Goudy Old Style — кажутся слишком тонкими и книжными для своих целей.

Газеты, довольные своим нынешним стилем, могут не иметь причин для изменения. Эта серия подготовлена ​​для новых публикаций, тех, кто думает или хочет измениться, и тех, кто интересуется более стильным и эффектным платьем.

Кто тестирует новые шрифты?

Ряд газет, которые проходят или рассматривают возможность редизайна, тестируют шрифты. Ряд других, просто интересующихся состоянием типографики, запускают ее в качестве теста на своих печатных машинах и предлагают результаты для обсуждения на нашей конференции. Одна из наших целей — увидеть, как шрифты будут воспроизводиться во всем диапазоне печати, от самых старых типографий до новейших и лучших технологий. Тестовые сайты включают крупные ежедневные газеты — The Washington Post и St. Petersburg Times — местные газеты, такие как Kinston, NC Free Press. Среди участников конференции будут представители газет из Германии, Канады и Швейцарии.

Чем отличаются шрифты?

Дизайн с засечками, тестируемый для основного текста, изначально доступен в четырех близко расположенных весах. Они были созданы, чтобы обеспечить выбор, который подходит для конкретных условий печати на бумаге или даже для разных участков бумаги. Каждый символ всех четырех весов имеет одинаковую ширину; между весами можно вносить изменения, не влияя на поток текста. Разработанный как множественный мастер-шрифт, при необходимости может быть разработана пользовательская насыщенность.

Текстовые шрифты сопровождаются полужирным шрифтом без засечек. Разработанный для дополнения текста с засечками, он подходит для подзаголовков и выделенных имен, дат или других элементов в тексте.

Текст, выделенный курсивом, еще не разработан и станет темой для обсуждения на предстоящей конференции.

Какую пользу эти шрифты принесут моей газете?

Удобочитаемость зависит, прежде всего, от знакомства. Пойнтер предлагает классический роман в старом стиле, центральный дизайн в американской текстовой библиотеке, тщательно настроенный для максимальной удобочитаемости в газетной колонке.

Газета, использующая офсетную печать с, возможно, большим разбросом чернил, может обнаружить, что более легкая версия шрифта воспроизводится лучше всего, в то время как бумага для высокой печати лучшего качества может выбрать немного более тяжелый вес. Бумаги, предназначенные для максимального качества иллюстраций, могут нуждаться в другом весе, чем бумаги, предпочитающие четкость шрифта.

Газеты, использующие переходные или гибридные методы вывода, должны действительно выиграть от использования этих шрифтов. Бумага, которая печатает тематические страницы или продвигает страницы непосредственно к негативам, может делать это с одной версией шрифта, при этом выбирая более светлую версию для новостных страниц, которые проходят через вставку (увеличение растискивания и, возможно, потеря качества). Текст можно свободно перемещать из раздела в раздел, не влияя на копирование, поскольку все веса рассчитаны на единый набор ширины символов. При правильном использовании эти шрифты гарантируют стабильное качество воспроизведения текста от начала до конца.

Откуда берется дизайн текста с засечками?

Дизайнер шрифтов Тобиас Фрере-Джонс из Font Bureau в Бостоне использовал в качестве отправной точки работу Хендрика ван ден Кире, создателя 16-го века больших голландских римских букв x-высоты, которые являются предками Times Roman. Практичные пропорции Ван ден Кире предвосхищают требования газетного текста, дополненные элегантностью и высоким стилем, которые мы ассоциируем с его французскими современниками Гарамондом и Гранжоном. Его работы сохранились в виде серии стальных штампов в музее Плантена-Моретуса в Антверпене. Эти изображения теперь доступны нам через точные фотографии Майка Паркера, дизайн, который ждал подходящих условий, чтобы служить моделью для газетного текста.

Когда будет доступна серия Poynter Readability?

После предстоящей конференции Poynter координаторы проекта оценят результаты печатных тестов и мнения участников, а также доработают готовые римляне. Курсив будет оформлен, а полужирный шрифт без засечек будет завершен. Готовая серия для обычного газетного текста планируется к выпуску летом 1997 года издательством The Font Bureau. За ним последует тот же сериал, предназначенный для Интернета. Серия заголовков Пойнтера находится на рассмотрении.

Как насчет шрифтов для Интернета?

Мы планируем показать на Poynter Typography Conference пробные версии дизайна текста, экспериментально переработанного и спроектированного как высокоскоростной шрифт в оттенках серого для Интернета. В настоящее время существует множество ограничений на использование типографики на веб-страницах; Веб-шрифты Poynter предвосхищают день, когда станет доступен более широкий контроль типографских элементов на веб-страницах, что позволит газетам синхронизировать дизайн веб-страниц с внешним видом обычной бумаги.

Какие серии заголовков будут рассмотрены?

Разработка серии заголовков только начинается и станет предметом обсуждения на конференции Poynter. Оригинальные рисунки Морриса Бентона, шрифтового дизайнера, создавшего Lightline, News и Franklin Gothic, совсем недавно стали доступны нам благодаря завершению 25-летней работы по архивированию и каталогизации в Смитсоновском институте. Это послужило источником вдохновения для выделения текста полужирным шрифтом, который сейчас находится в стадии бета-тестирования, и также должно послужить хорошей основой для новой серии заголовков без засечек. (Стэн Нельсон, ответственный за типографику в Смитсоновском институте, будет среди участников конференции в Пойнтере.)


Вернуться к началу страницы

Мысли Нельсона Пойнтера о газете технологии, удобочитаемость и выживание.